从傅抱石山水画《平沙落雁》与古琴曲《平沙落雁》的共同点分析山水画的音乐性

发布时间：2017-10-01 01:13

  本文关键词：从傅抱石山水画《平沙落雁》与古琴曲《平沙落雁》的共同点分析山水画的音乐性

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【摘要】：绘画和音乐是否具有共性，或者说是否彼此衍生、彼此影响的呢，这一点可能无法从科学的角度来证明。但以现今我们对音乐和绘画的历史发展脉络进行的一些梳理，起码可以证明一点，，无论二者是否存在彼此衍生的可能，音乐与绘画都作为一个相对独立的艺术种类，在某一种情况下肯定会发生相互之间的影响。绘画和音乐所产生的美，一个是视觉的，一个是听觉的，但是它们所反映在欣赏者大脑中的却是相同的美。 本文第一、第二章将通过对傅抱石山水画《平沙落雁》和古琴曲《平沙落雁》两者创作背景、创作内涵加以分析，研究二者之间所存在的共同之处。第三章则在前文的基础上继续探求音乐与绘画的相似之处是否仅仅存在于表达作者的内心世界。第四章将引用三首音乐作品与三幅山水画作品之间的对比结果来阐述音乐与山水画之间所存在的结构、技法及表现形式上的共同点以及音乐作品能否在山水画创作过程中产生一些影响。从而证明绘画与音乐并非界限分明的两种艺术门类。绘画具有音乐性，音乐也具有绘画性。
【关键词】：山水画 音乐 情感 表现形式 共同点
【学位授予单位】：西安美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J212;J605
【目录】：

• 摘要3-4
• Summary4-6
• 绪论6-7
• 第一章 浅谈傅抱石山水画《平沙落雁》7-11
• 1.1 创作背景7-8
• 1.2 浅析《平沙落雁》创作内容及作品所表达的思想8
• 1.3 山水画“隐逸”之情的由来8-11
• 第二章 古琴曲《平沙落雁》的基本信息和创作内涵11-15
• 2.1 基本信息11-12
• 2.2 琴曲自身结构及其所呈现出的画面感12-13
• 2.3 琴曲所蕴含的“隐逸”之情13-15
• 第三章 音乐与绘画的相似之处15-19
• 3.1 共同的目的——抒发情感15-17
• 3.2 绘画中的音乐性，音乐里的绘画性17-19
• 第四章 用音乐解读山水画19-24
• 4.1 王希孟《千里江山图》与卡农——“规律”中的“变化”19-20
• 4.2 李成《读碑窠石图》与京剧《四郎探母·叫小番》——“合纵”中的“连横”20-21
• 4.3 李可染《万山红遍》与太平歌词《九里山》——“融合”中的“保留”21-22
• 4.4 通过聆听音乐作品对于山水画创作过程中产生的启迪22-24
• 结论24-25
• 参考文献25

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