潮尔音乐及其潮尔奇谱系研究

发布时间：2017-10-05 20:30

  本文关键词：潮尔音乐及其潮尔奇谱系研究

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【摘要】：本选题的研究范围集中在科尔沁地区,田野调查的中心在潮尔奇主要活动的通辽市科尔沁左翼中旗,研究的重点建立在对流传于该地区的潮尔音乐文化的综合研究及田野调查工作之上,以潮尔艺术为基本考察对象,并着重对潮尔艺术在近代以来的发展历程与近代科尔沁地区主要的潮尔奇流派谱系进行梳理,并将这种发展历程置于当代文化多元化的背景之中进行分析。 此次研究建立在文献分析与田野工作的基础上,通过对潮尔艺术在近代以来传承活动的考察,客观描述和分析在当今文化多元化的背景下,传统音乐形式的式微与新兴音乐勃发的状态,从中反映潮尔艺术对蒙古族传统文化的影响,认清传统文化的发展现状,促进对传统文化保护的理论建设,从而加大对传统文化的保护与传承。
【关键词】：潮尔 潮尔奇 谱系
【学位授予单位】：内蒙古大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J607
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-10
• 绪论10-23
• (一) 研究对象及研究目的10-13
• 1、研究对象10
• 2、研究目的10-12
• 3、术语释解12-13
• (二) 研究概况13-20
• 1、相关学科研究概况13-16
• 2、民族音乐学研究概况16-19
• 3、田野调查资料来源19-20
• (三) 研究方法与基本思路20-23
• 一、历史语境中的潮尔与潮尔奇23-34
• 1.1 “抄儿”与“抄儿赤”辨析23-28
• 1.1.1 历史文献中的“抄儿”与“抄儿赤”23-24
• 1.1.2 蒙古族音乐文化中“cogoor”所指24-26
• 1.1.3 潮尔名称与写法之辨26-28
• 1.2 科尔沁近代历史变迁与潮尔艺术的沉浮28-34
• 1.2.1 科尔沁近代历史变迁28-29
• 1.2.2 近代科尔沁新兴音乐与潮尔艺术的衰微29-34
• 二、潮尔形制与文化含义34-44
• 2.1 潮尔形制文化内涵34-40
• 2.1.1 琴箱35-36
• 2.1.2 琴首36-37
• 2.1.3 琴弦与琴弓37-38
• 2.1.4 琴码38
• 2.1.5 琴杆38
• 2.1.6 琴孔38-39
• 2.1.7 琴轴39
• 2.1.8 琴板39
• 2.1.9 插刀39-40
• 2.2 潮尔音乐的文化内涵40-44
• 2.2.1 潮尔神话来源40-41
• 2.2.2 音乐及其表演的象征41-42
• 2.2.3 中指不用的原因分析42-44
• 三、潮尔音乐的曲调与文本44-61
• 3.1 潮尔独奏形式45-55
• 3.1.1 民歌曲调45-48
• 3.1.2 曲子48-55
• 3.2 潮尔伴奏形式55-58
• 3.2.1 蟒古思因·乌力格尔伴唱55-56
• 3.2.2 民歌伴奏56-58
• 3.3 潮尔音乐与东蒙合奏58-61
• 3.3.1 东蒙合奏58-59
• 3.3.2 近现代科尔沁代表性组合59-61
• 四、科尔沁潮尔奇及其艺术流派61-86
• 4.1 色拉西潮尔艺术及代表性流派61-75
• 4.1.1 色拉西艺术生涯62-66
• 4.1.2 原生派潮尔传承人达木仁色仍66-70
• 4.1.3 学院派潮尔艺术及代表性艺术家70-72
• 4.1.4 色拉西艺术流派风格特点72-73
• 4.1.5 色拉西潮尔艺术的影响73-75
• 4.2 包·那木吉勒——穆·布仁初古拉艺术流派75-79
• 4.2.1 包·那木吉勒与穆·布仁初古拉艺术生涯75-78
• 4.2.2 包·那木吉勒——穆·布仁初古拉艺术流派风格特点78
• 4.2.3 包·那木吉勒——穆·布仁初古拉潮尔艺术的影响78-79
• 4.3 孙良——布林艺术流派79-86
• 4.3.1 孙良艺术生涯79-81
• 4.3.2 布林艺术生涯81-84
• 4.3.3 孙良——布林艺术流派风格特点84-85
• 4.3.4 孙良——布林潮尔艺术的影响85-86
• 五、潮尔艺术的现代历程86-111
• 5.1 马头琴的兴起与潮尔的衰微86-90
• 5.1.1 “马头琴”的名称来源86-88
• 5.1.2 马头琴的改革与流传88-90
• 5.2 潮尔与马头琴关系分析90-93
• 5.2.1 三种观点的辨析90-91
• 5.2.2 三种观点的立论91-93
• 5.3 非物质文化遗产保护与潮尔艺术的复兴93-111
• 5.3.1 原生潮尔的传承与改革实践93-96
• 5.3.2 科尔沁左翼中旗潮尔艺术的兴起96-109
• 5.3.3 关于潮尔艺术保护与传承的思考109-111
• 结语111-113
• 参考文献113-115
• 附录一 各种形制的潮尔图片115-119
• 附录二 田野调查部分访谈资料119-125
• 致谢125

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前6条

1 柯沁夫;马头琴源流考[J];内蒙古大学学报(人文社会科学版);2001年01期

2 柯沁夫;;时代的一面镜子——对潮尔大师色拉西的再认识[J];内蒙古大学艺术学院学报;2007年03期

3 博特乐图;;分“形”归“类”,保护民族器乐遗产——再谈抄儿、马头琴、抄儿类乐器及其保护问题[J];内蒙古大学艺术学院学报;2007年03期

4 郝笑男;;争鸣 证明 正名——抄儿与马头琴关系辨析[J];内蒙古大学艺术学院学报;2007年03期

5 布仁白乙;;对于蒙古族古代文献典籍中“忽兀儿”“抄兀儿”的思考[J];内蒙古大学艺术学院学报;2007年03期

6 呼格吉乐图;从“抄尔”一词谈古代蒙古人对音乐的多声概念[J];内蒙古师大学报(哲学社会科学版);1997年06期

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 通拉嘎;蒙古族非物质文化遗产研究[D];中央民族大学;2010年

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本文编号：978687