呼和浩特地区钢琴艺术的本土化研究

发布时间：2017-10-06 05:22

  本文关键词：呼和浩特地区钢琴艺术的本土化研究

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【摘要】：本文就钢琴艺术在呼和浩特地区的起源与发展脉络概况进行梳理,对呼和浩特钢琴艺术的受众群体及其特征进行分析,对其钢琴艺术的消费类型与特点进行整理,从而探究钢琴艺术在呼和浩特地区的本土化表现,揭示钢琴艺术本土化与当地传统文化的关系,总结出呼和浩特地区钢琴艺术本土化中的地域与民族特点,以及与国内其它地区钢琴艺术发展的共性与个性特征,从而对呼和浩特地区钢琴艺术未来的发展趋势进行预判。 主要内容有：(一)对呼和浩特地理、历史与文化概况以及钢琴艺术的传入与发展进行梳理。起步晚,发展快成为呼和浩特地区钢琴艺术的显著特点之一。(二)对呼和浩特钢琴艺术受众群体进行分类,学习动机的年龄特点、音乐获取途径的被动型等多方面显现出在地方传统音乐文化影响下钢琴受众群体表现出的地域特征。(三)对呼和浩特地区钢琴艺术消费的本土化特点进行分析,消费群体多样化、消费目的盲目化、师资结构多元化的特征体现出呼和浩特钢琴艺术消费中的本土化特征。(四)以呼和浩特钢琴艺术的创作与表演展特征开论述,对蒙古族风格钢琴作品的演奏形式与特点进行探讨,“创造”与“传统”及其相互转化的关系体现出蒙古族风格钢琴作品鲜明的民族特色。
【关键词】：呼和浩特 钢琴艺术 本土化 受众 消费 创作 表演
【学位授予单位】：内蒙古大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 绪论9-15
• 一、选题缘由与研究意义9-10
• 二、研究内容10-11
• 三、研究现状综述11-13
• 四、理论架构与研究方法13-15
• 第一章 呼和浩特地区钢琴艺术的传入与发展15-27
• 第一节 呼和浩特地理文化概况15-21
• 一、地理历史概况15-16
• 二、文化艺术概况16-18
• 三、专业音乐教育概况18-21
• 第二节 呼和浩特地区钢琴艺术的传入与发展21-26
• 一、20世纪50年代—1965年——呼和浩特钢琴艺术的萌芽期21-23
• 二、1966年—1976年——呼和浩特钢琴艺术的停滞期23
• 三、1976年—20世纪80年代——呼和浩特钢琴艺术的转折期23-24
• 四、20世纪90年代以来——呼和浩特钢琴艺术的多元发展期24-26
• 小结26-27
• 第二章 呼和浩特地区钢琴艺术受众的本土化27-43
• 第一节 呼和浩特地区钢琴艺术的受众群体27-35
• 一、钢琴非专业群体27-32
• 二、钢琴专业群体32-35
• 第二节 呼和浩特地区钢琴艺术受众本土化特征分析35-41
• 一、呼和浩特地区钢琴受众增长率的分析35-38
• 二、呼和浩特地区钢琴受众的学习动机分析38-40
• 三、呼和浩特地区钢琴受众的信息获取途径与类型分析40-41
• 小结41-43
• 第三章 呼和浩特地区钢琴艺术消费的本土化43-60
• 第一节 呼和浩特地区钢琴艺术消费类型43-51
• 一、钢琴的销售与购置44
• 二、钢琴教学中的音乐消费44-46
• 三、音乐厅中的钢琴音乐消费46-47
• 四、休闲娱乐场所的钢琴音乐消费47-49
• 五、考级与其它音乐活动中的钢琴音乐消费49-51
• 第二节 呼和浩特地区钢琴艺术消费的本土化分析51-59
• 一、经济与教育水平的提高与钢琴艺术消费的联系51-53
• 二、钢琴销售、教学与钢琴艺术普及的关系53-54
• 三、钢琴音乐消费群体的本土化分析54-56
• 四、钢琴音乐消费目的的本土化分析56-58
• 五、钢琴音乐消费中的师资结构本土化分析58-59
• 小结59-60
• 第四章 呼和浩特地区钢琴艺术创作与表演的本土化60-72
• 第一节 蒙古族风格钢琴作品的创作60-63
• 一、以蒙古族音乐素材创作的钢琴独奏曲61-62
• 二、钢琴艺术在西洋器乐创作中的运用62
• 三、钢琴艺术在蒙古族传统表演形式中的运用62-63
• 第二节 呼和浩特地区钢琴表演的本土化分析63-71
• 一、演奏形式的本土化分析63-67
• 二、演奏曲目的本土化分析67-71
• 小结71-72
• 结语72-77
• 参考文献77-79
• 附录79-86
• 致谢86-87
• 攻读学位期间的研究成果87

【参考文献】

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本文编号：980946