《淮南子》中的音乐思想

发布时间：2017-10-08 06:36

  本文关键词：《淮南子》中的音乐思想

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【摘要】：《淮南子》一书是淮南王刘安与其门客共同编撰的巨著,其篇幅宏大,同时还吸纳了诸子百家的文化,以“观天地之象,通古今之事”为著书宗旨,具有十分独到的学术主张和十分明确的创作主旨。 《淮南子》作为一部吸纳了诸子百家之大成的哲学著作,其中有许多关于音乐的部分,这些与音乐思想有关的论述与《淮南子》的宏观哲学思想结合在一起,形成了《淮南子》独特的音乐思想观。本论文主要以《淮南子》的音乐思想为主题,力图通过对《淮南子》文本的细读和多角度研究,系统梳理《淮南子》的音乐思想,从而实现对《淮南子》音乐思想的整体把握与全面观照。由于《淮南子》一书是西汉时期刘安及其门客所共同著述的,所以在当时特定的时代环境下,《淮南子》中融入了儒家、道家等诸子百家的思想精华,形成了既相互矛盾,又相互包容的独特价值观,《淮南子》以此作为标准对自然、社会、人性等问题进行研究与探索。将“《淮南子》的音乐思想”作为研究古代音乐思想、汉代道家思想和其他各家思想融合研究的重要部分,是本论文学术研究与论证的起源。对《淮南子》各篇中论及音乐的文字进行探究,从而归纳总结出其音乐思想的历史成因和儒道思想相融并争、矛盾统一的特征体现,以及对中国古代音乐思想的深远影响,是本论文学术研究与论证的归宿。 本论文对《淮南子》音乐思想进行研究,全文共分为六章：第一章是绪论,首先交代了选题定位与研究目的,接下来主要探讨的是《淮南子》音乐思想研究的现状和对已经发表的学术成果的综述,并且对本论文的研究方法与研究期望这两点进行了全面概括。第二章为《淮南子》音乐思想产生的时代和文化背景,主要描述了《淮南子》产生在汉初时代,有着儒道融合的文化背景,这样的时代和背景对《淮南子》的创作起到十分重要作用,对《淮南子》中的音乐思想也有很重要的影响。第三章为刘安与《淮南子》,这一章主要是围绕作者刘安展开研究,描述了刘安生平经历与作《淮南子》的关系,《淮南子》的成书时间和写作背景,以及作者刘安对这本书的编撰思想。第四章为《淮南子》与先秦诸子思想,就有关《淮南子》所属学派问题进行了探讨。主要总结了学术界形成的几个主要观点,分别是《淮南子》与“杂家”、“道家”、“儒家”和“法家”的关系,其中包括“杂家说”,“道家说”、“儒道融合说”等思想,并针对上述论点进行较为集中的分析与论述。从而可以得知,《淮南子》是汲取众家之精华而成的学术巨著。第五章为整篇论文的重点,即《淮南子》中的音乐思想,主要论述了《淮南子》中关于音乐的“有”和“无”、音乐创作与音乐审美关系的构建以及《淮南子》中的一些乐律理论简析。第六章为《淮南子》音乐思想的意义,这一章则是通过总结《淮南子》中的音乐思想来探讨其中的内涵、矛盾、重要性及其对研究中国古代音乐思想的重要启示。 本论文主要以《淮南子》一书中有关音乐的基本内容为出发点,站在汉代政治、经济、文化、历史角度,结合以往的研究成果,来分析《淮南子》中音乐思想的成因、本质,并探讨其发展的意义。以期待能够能让本论文的读者们更加全面地认识秦汉时期我国的音乐思想发展,并且更加清晰的了解到我国的音乐思想是如何从古代到现代被逐渐建构起来,以开拓《淮南子》音乐思想研究的新领域。
【关键词】：西汉 《淮南子》 刘安 音乐思想 儒道融合
【学位授予单位】：陕西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J609.2
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第1章 绪论9-15
• 1.1 选题定位及研究目的9-10
• 1.2 与本课题相关的研究现状10-13
• 1.3 本课题的研究方法13-14
• 1.4 写作思路及研究期望14-15
• 第2章 《淮南子》音乐思想产生的时代和文化背景15-17
• 2.1 时代背景15
• 2.2 文化背景15-17
• 第3章 刘安与《淮南子》17-20
• 3.1 刘安生平与著作17-18
• 3.2 成书时间与写作背景18-19
• 3.3 刘安《淮南子》的编撰思想19-20
• 第4章 《淮南子》与先秦诸子思想20-26
• 4.1 《淮南子》与诸子思想20-23
• 4.1.1 《淮南子》中的道家思想20-21
• 4.1.2 《淮南子》中的儒家思想21-22
• 4.1.3 《淮南子》中的法家思想22-23
• 4.2 《淮南子》所属学派的争论23-26
• 4.2.1 道家说23
• 4.2.2 杂家说23-24
• 4.2.3 儒道融合说24-26
• 第5章 《淮南子》的音乐思想26-37
• 5.1 《淮南子》音乐思想的“有”和“无”26-31
• 5.1.1 “无声之乐”和“有声之乐”26-28
• 5.1.2 音乐的“有用”和“无用”28
• 5.1.3 音乐的“有为”和“无为”28-30
• 5.1.4 《淮南子》“内外”、“本末”等音乐思想关系的构建30-31
• 5.2 音乐创作与音乐审美关系的构建31-35
• 5.2.1 音乐审美的“主客”关系31-32
• 5.2.2 音乐审美的“内外”及“情文”关系32-33
• 5.2.3 音乐审美的“文”与“质”33-34
• 5.2.4 音乐审美的“形”与“神”34-35
• 5.3 《淮南子》的乐律理论简析35-37
• 第6章 《淮南子》音乐思想的意义37-44
• 6.1 对先秦文化的继承与发展37-39
• 6.1.1 继承发展先秦哲学思想37
• 6.1.2 促进学术思想的融合与发展37-39
• 6.2 研究汉代社会状况的重要资料39
• 6.3 对治国安邦和培养音乐主体意义重大39-42
• 6.4 对后世音乐思想影响深远42-44
• 结束语44-45
• 参考文献45-46
• 致谢46-47
• 攻读硕士学位期间研究成果47

【参考文献】

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1 王齐洲;;《“言”“语”“论”“说”与先秦论说文体》序[J];孝感学院学报;2009年05期

2 逢飞;;“礼云礼云,玉帛云乎哉!乐云乐云,钟鼓云乎哉!”——礼乐精神的现代启示[J];中华儿女;2012年02期

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本文编号：992565