作为运行两端的“桥”

发布时间：2017-03-29 06:07

  本文关键词：作为运行两端的“桥”，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：科学技术的不断发展带来图像机械复制的便利，动摇了传统写实绘画在艺术史上的地位和美学价值，在现代艺术语境下，更多的从艺者认为应该顺应时代的潮流，同国际社会接轨，转为抽象、现代和另类的艺术，渐而忽视了写实绘画艺术本质和基础造型规律对其他艺术门类的影响。另外，也正是摄影术的发明，带来了现代图像机械复制的便利与精微，提供了绘画创作上的资源和便利，为现代画家提供了认识世界和理解世界的新思维和新观念，进而为画家探索艺术空间及其视觉表达开辟了广阔的道路。本文第一部分主要分析了摄影与写实绘画的图像性和图绘性，探讨了图像时代中以手绘为表征的写实绘画和以影像科技为核心的摄影的概念性界定；分析了图像视觉性的审美功能和图像绘制的实际操作性，为摄影与写实绘画的深入比较研究做了全面的铺垫；第二部分对摄影与写实绘画进行系统比较分析，探讨摄影与写实绘画的同一性和相异性，阐述了摄影与写实绘画的逼真再现的艺术魅力，在这个系统全面的比较分析中，自然而然的偏向从造型规律上来比较论述；最后一部分阐述二者作为运行两端的“桥”而相互汲取、应用与融合，，体现出艺术的多元化发展规律。
【关键词】：图像 图绘 摄影 写实绘画 借鉴 融合
【学位授予单位】：江南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J405;J205
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-12
• 0.1 课题研究背景7-8
• 0.2 课题研究的目的和意义8
• 0.3 课题研究的现状8-10
• 0.3.1 摄影术的问世，艺术者们对摄影与写实绘画的态度8-9
• 0.3.2 20世纪初艺术家对摄影与写实绘画的探讨9
• 0.3.3 现阶段艺术研究者对摄影与写实绘画的研究9-10
• 0.4 课题研究的内容10-11
• 0.5 课题研究的创新点11
• 0.6 课题研究的方法11-12
• 第一章 图像与图绘12-18
• 1.1 视觉信息的形态构成之视觉界面12-14
• 1.1.1 科学技术推动视觉界面的发展12-13
• 1.1.2 图像形态的演变13-14
• 1.2 图像概念性的界定14-15
• 1.3 图像的美学功能15-16
• 1.4 图绘的实践性16-18
• 第二章 摄影与写实绘画的同一性与差异性18-32
• 2.1 摄影与写实绘画在艺术原理上的同一性18-22
• 2.1.1 焦点透视原理上的一致性18-20
• 2.1.2 光影原理上的一致性20
• 2.1.3 色彩变化的一致性20-22
• 2.2 心理基础上的相似性22-27
• 2.2.1 艺术家眼里的世界22-23
• 2.2.2 视觉心理上的“模仿”论23-26
• 2.2.3 审美基础：借物抒情26-27
• 2.3 摄影与写实绘画的相异性27-32
• 2.3.1 创作形式：机器与人工28-29
• 2.3.2 创作过程：瞬间与延续29-30
• 2.3.3 视知觉与照相机的功能之异30-32
• 第三章 摄影与写实绘画作为相互的“桥”而相互融合32-51
• 3.1 写实绘画元素在摄影中的运用32-42
• 3.1.1 取景32-34
• 3.1.2 构图34-35
• 3.1.3 光影35-37
• 3.1.4 色彩37-40
• 3.1.5 节奏40-42
• 3.2 写实绘画对摄影的借鉴42-49
• 3.2.1 写实绘画对摄影照片的依赖42-45
• 3.2.2 对摄影照片“真实性”的“移植”45-46
• 3.2.3 对照片效果的“仿效”46-47
• 3.2.4 对摄影照片的直接“挪用”47-49
• 3.3 摄影与写实绘画的相互融合49-51
• 主要结论与展望51-53
• 致谢53-54
• 参考文献54-57
• 附录一 作者在攻读硕士学位期间发表的论文57-58
• 附录二 图片来源58-59

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 石炯;;绘画秩序和古典特征——意大利文艺复兴艺术中的构图[J];新美术;2005年04期

  本文关键词：作为运行两端的“桥”，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：273810