室内装潢设计中装饰材料的运用与构成意象空间表达研究

发布时间：2015-01-01 11:02

 

【摘要】 装饰材料是室内空间设计的基础,是设计能够实现的基本载体。随着现代生活节奏的加快,社会化大生产背景下,材料的运用越来越呈现出一种运用上规格模式化,单一化的现象,材料使用的创新性渐渐被人们忽略。本文引入“构成意象空间设计”这一概念,与“意象”理论进行学科交叉,以此作为切入点,探讨装饰材料的创新使用问题。材料有其本身所存在的自然属性,如规格、尺寸、肌理、色彩等,不同的材料会给人不同的知觉感受。在“构成意象空间设计”理论的指导下,利用材料原有的属性特点形成新的知觉形态,构成不同的整体空间意象。在构成意象空间设计这一过程中,改变材料传统的存在方式和使用方式,重点挖掘材料在空间整体的构成方式,以材料自身的知觉意象为基础但是其整体构成又模糊材料原有的知觉形态,以探求材料本身的内在表现潜力。文章的首先提出课题研究的背景,国内外研究现状,以及论文的研究方法和目的意义,确立出论述的前提。再对意象空间设计理论进行综合的论述和研究,提取意象空间设计的原则和方法。本文最主要的章节在于对装饰材料本身的意象进行研究以及利用材料本身的属性特点怎样去构成意象空间设计的方法研究。其中重点从模仿自然形态,情感共鸣性,地域文化性以及偶然性趣味性方面介绍了材料构成意象空间设计的方法,材料的表现手段上从材料肌理的重新组合,材料的加工创新以及材料的地域文化意象方面进行重点论述,最后从意象空间设计方向对材料创新研究的前景进行的展望。希望通过本文能够为行业内材料创新性研究提供一个新的切入点,引起大家对材料在构成意象空间研究上的兴趣,引发更加广泛更加积极的思考,挖掘材料的内在表现潜力。 

第1章绪论

 

1.1课题研究背景

随着社会的发展，市场形态在逐渐的发生着变化，买方市场的需求越来越成为市场的主要方面，在室内设计中，空间感性方面的内涵越来越受到重视，色彩，造型，风格上的考虑己经并不是人们对空间评估的唯一标准。反而对空间进行包括感情诉求的一种全面性，综合性的考察更加受到人们的重视。同时空间的表达也表现这一个设计师的情感诉求和主题体现，所以一个空间的表现形式是使用者和设计者两方面的情感共鸣。正所谓设计言之有物，使用乐在其中，正是我们双方的共同愿望。

装饰材料是设计师表达自己想法的基本载体，材料有其本身所存在的自然属性，如规格、尺寸、肌理、色彩等，每一种材料给人的知觉意象都会有所差异，而各种材料的组合以及材料自身的编排加工又能给人不一样的心理及视觉感受，各种材质的运用都能对空间表达产生例如轻盈，流动，宏伟，辉煌的效果。然而现如今的空间装饰中，每一种材料的装饰效果都太单一化模式化，面板铺设的大同小异，石材木材的运用都很雷同，所以材料的运用方面都是比较缺乏创新性的。

 

 

现代设计发展已经到了一个多元化发展的阶段，僵化的思维方式一定会被时代的潮流所掩没。在各种设计方法以及设计理论思想相互融合的氛围下，空间形态的塑造的设计方式已经非常的丰富多变，而形体实现所依赖的材料表现却受到了思维的僵化限制，这个矛盾促使我们去找寻材料表现的创新性表达。相对应的，对材料表现的重视以及挖掘会带给空间设计更多的灵感思路。赫尔佐格与德梅隆独特的设计作品，并没有过多的去重视空间形式的变化，单单只从材料的表现入手进行空间设计，让人们重新意识到本来只是作为设计基础的材料同样能够进行自身的展示。

 

1.2国内外研究现状

在如今的设计中，材料对空间设计的影响作用是不言而喻的，设计师大多注重对材料本质属性的表现。例如对材料进行加工中使用的一些设计技术，让材料不显得简单粗糖，而是精致生动的，丰富的空间表达。而更加难能可贵的是，一些设计师不仅在追求材料的质感和形式的表现力上下足了大工夫，也在材料本身所蕴含的空间表现潜力上更加追求完美，探求其所具有的一定的文化内涵。

国外：在国外一些建筑师和室内设计师比较倾向于个性化的设计，希望自己的设计能有自己的一些标识，所以一些设计师就在材料是下功夫。他们研究特定的一种材料，不断创新它的表现形式，丰富它的设计内涵，从而使一种材料成为自己设计的“特定标示”，比如我们提到混凝土自然想到安藤忠雄，提到砖也很容易想到博塔。设计师自然的展开联想，于是设计呈现出的是比较多元化，比较丰富的特点。

国内：在国内，装饰材料受到的注意就比较粗略了，设计者认为材料知识实现设计的工具，只是用于表现。我们不难看到，在国内的现代设计作品中，造型和空间处理已经得到广泛的注意，但是在材料的运用上就显得比较单一化。材料铺贴大同小异，忽有雷同的材料处理一时间充斥在我们生活的各个角落。对于装饰材料的课题来说，大多是都是从新型材料，新型技术入手，而真正从原始材料的表现力入手的文章并不多。本课题从一般装饰材料入手，以“意象空间表达”为切入点，去探索材料的内在表现潜力，希望能够打破材料表达的单一性和模式化，寻求其创新特点。

 

第2章意象及空间意象的概述

 

2.1意象概述

2.1.1意象的起源及基本含义

意象虽然现在作为最基本的文学理论术语而存在，但是在中国，它最早是起源于哲学概念。《周易系辞上》有云：“子曰：‘书不尽言，言不尽意’……子曰：‘圣人立象以尽意，设卦以尽情伪，系辞以尽其言’……”，认为客观具体的实物比抽象的思想更加清晰明了，更加具有指导意义。而《庄子》又对这个问题继续进一步的探讨，得出注重抽象的思想，即“意”的观点，任务具体的形象只是起到了辅助引导的作用，思想的实现才是最终的目的。实际上，无论是哪一种观点我们都可以看出，意象在哲学范畴的最初期，并非是一个统一的概念，而是“意”与“象”两个单纯词的关系而被论述的。《论衡乱龙篇》中东汉王充这样写道“夫画布为熊糜之象，名布为侯，礼贵意象，示义取名也”于是意象成为一个关联词呈现在世人面前。而将它作为真正的文学理论进行研究并且真正探讨其审美价值的是刘總“独造之匠，窥意象而运斤，此盖奴文之首求，谋篇之大端。”。其中“窥意象而运斤”是指作者把握了艺术表现规律的之后形成了意象。这是中国文学史上第一次讲意象真正提及出来用于艺术创作。

在西方，一开始“意象”并不是作为艺术形象出现的，“影像”是在在文艺复兴之前一直是替代“意象”概念的词汇。十七世纪末，意象作为一种反对“人为化”的比喻等修辞，填补空白的语汇而出现。之后，有很长一段时间，人们都把意象作为装饰品来看待，是无关紧要，锦上添花的东西。直到第十八世纪，诗歌中的意象得到了一些批评家的注重。丹尼尔韦布（认为，“诗歌之美主要来自诗歌意象的生动和优雅。”

“意象”的概念，笔耕文化传播，在当今的解释就是“就是当人在以自我期待去观看事物的时候头脑意识中所再现的形象，也就是‘意中之象’。”是指具体的形象被赋予了某种特定的含义以及文学意义。所谓“意象”，简而言之，就是主观的思想和客观的形象相结合，融入创作者的情感思维，价值倾向等主观的形象，并不是单纯的对现实物像的描写，而是赋予了一种特定含义的具体形象。“仿象”、“喻象”、“兴象”、“抽象”是意象的四种表现形式。

 

2.2意象空间理论含义及相关因素

2.2.1意象理论在空间设计中运用的可行性

（一）主观与客观认识的一致性

在意象理论中，主要探讨的就是主观的“意”同客观的“象”之间的关系，无论是思想表达更重要一些还是对客观事物认识准确更重要，人们普遍认为的好的作品一定会包涵这两个方面，只是也许侧重会不一样。完全写实的作品是没有灵魂的，同样，完全臆想的东西也是没有实际意义的，只有两者结合，寓情于景，情景交融才会有好的作品。

在空间设计中，空间是设计展现的物质实体，是实现功能的主要场所。空间的使用性质决定了设计的客观性，所要满足的空间功能实用性，是任何人不可忽视的设计要点。进行设计之初，必须对空间的使用性质，工作流程，空间分割有初步的了解，只有掌握了一些详细的数据以及资料之后才有可能进行设计。而在真正进行设计的时候，同时要考虑空间作为一个实体，是人们为了某种目的从自然中围合出来的，所以它具备具体的数据，包括墙面，吊顶，陈设，地面，隔断等。这些实体构建都属于室内设计的客观方面。但是，如果一个空间单纯只是数据的集合，工艺的堆积，同样是没有灵魂的。室内空间并非是一个单纯的实体，同样是一个需要人们通过视知觉进行联想，推理参与其中的虚体。人随着空间的变化在心理感受方面又发生不同的变化，空间同想象结合，更好的感悟空间。身处其中的人们对空间的感受是室内空间设计主观性的一个体现，另外一个主观性的体现就在于设计者的设计思维。空洞无物的设计是没有营养的，而怎样让一个空间富有内涵，同时可以同人们产生共鸣，就需要设计者的匠心独运，真正的从人们心理出发，设计出感人至深的作品。

简单的说，一个室内设计作品，需要具备客观准确的设计数据以及这些数据所构建出来的实体，具有划分合理的功能空间，同时也需要设计师赋予设计主观性的内涵诉求，将其蕴含在设计中，而且能够让人们感动，能够在空间中产生共鸣。

 

第3章材料的意象空间表达.........29

3.1材料的概述........29

3.2材料的视觉意象.......29

3.3材料的触觉意象.....31

第4章材料构成的意象空间营造........40

4.1材料的美学特征在空间设计中的重要性体现......41

4.1.1材料肌理质感美在空间设计中的重要性.....41

 

第4章材料构成的意象空间营造

 

在室内空间设计中对材料在选择方法以及使用方法上来说，可以说是有无限种可能的。设计师对材料的使用以及正确选择能够使戏剧性的效果蕴含于空间设计中。仓造性的去运用装饰材料，不止能够使空间功能性的需要被满足，而且能够为材料赋予一种更加感性的特质，这个特质就是氛围。在营造意象空间的方面，装饰材料在空间中的运用可以影响人们的空间感受，不止材料本身的意象体验，也包括材料不断变化所营造的空间氛围都会给人不同的心理感受。冷暖的对比，高兴以及压抑的情绪变化，放松以及焦虑的心情情境。这就是我们常说的“即使是一种材料，也可以有上千种变化。”

空间设计的实现依赖于材料的支撑和依托。无论是传统的建筑材料的还是如今广泛用到的塑料，玻璃等现代材料，天然材料还是合成材料，都是空间设计中无可取代的。对于己经初具规模的设计，最关键的问题就在于如何进行材料的创造性的使用。怎样做既能够发挥材料的功能，又能够利用材料对空间的形象、风格、个性、感觉以及氛围起到塑造作用成为设计师不断研究的课题。彼得卒姆托说“当我开始做设计时。我第一个想到的就是要用何种材料来进行建造。我认为建筑的本质就是材料。建筑与图纸无关，与形式无关。而只关乎空间和材料”。

材料的自然属性是我们在设计中最方便也是最直接的釆用方式，可是当我们长时间的去用熟悉的方式去看待材料应用的时候，我们就会失去一部分的创造力。用陌生的审视方式审视角度，来重塑材料，材料会产生意想不到的乐趣，生动而丰富。作为设计师，如果想做出非同一般的设计，所有依赖材料才能实现的设计都需要我们去构思和想象。发挥我们的想象力，让材料在我们手中游刃有余。

 

总结

材料及其丰富的组织形态是空间设计的主要表达方式，当今设计中，不乏一些优秀的设计师对材料进行各种形式的变换，从而形成丰富的空间表达。同时在我们的生活中设计也存在着材料表现单一化，固定模式化的问题。几乎每一种材料在所有的空间中都是用一种形式形态出现的，主题性的设计也呈现出一种一味的强调奢华表现和自我标榜的偏执性的材料混合搭配。在这种情况下，对材料的创新性表达研宄显得尤为重要。

意象空间设计是室内空间设计的一个新思路，从这个思路入手，主题性设计的表达更加形象具体化，从而为材料的创新运用研宂也得到了一个突破口。意象空间就是指人通过对空间的自身体验和感受所产生的直觉的联想，在室内设计中呢，一方面传达了空间体验者对空间所触发的情感，另一方面也可以体现设计者的设计意图。材料的组合搭配形成的形式形态的是人类能够产生联想的最直观的引导。

每一种材料都会有自己的语义，知觉感知意象以及文化背景，将这些材料基本的属性在意象空间设计中进行重新的排列组合，形成新的形态结构或者文化感知，从而达到新的主题性的表达。

在研宄中我们会看到，构成空间意象的方法会有模拟自然形态，塑造物像典型特征，营造文化喻意以及抽象趣味表现等方式，每一种方式都能够为材料的创新性表现带来广阔的发挥余地。在不断的进行空间意象营造的同时，将材料的自身肌理上到空间的整体肌理，将材料新的加工形式都为构成意象空间形式服务，从而挖掘出自身的表现潜力，为现代设计提供新鲜的创造性思维。

研宄总结了在构成意象空间表达的设计中，材料的创新表达的几种形式。材料在尺度上的相对性变化，平面图形的构建，空间立体形式的表现方面影响整体肌理，从而形成不同于材料原始特点的空间意象；材料新的加工工艺改变材料原始的存在形态，从而形成新的空间意象；材料的文化感知意象的运用，形成空间的文化喻意，引发人们的知觉联想；以及复合型材料在意象空间设计中的运用等方式。这些方式方法都能够在运用材料原始属性的同时又最大限度的超越了原始意象，形成了新的表达形式，实现构成意象空间营造，从而材料内在表现力得到发挥。设计师的创造力对空间的创新起到了最大的推动作用。

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本文编号：10978