弘治民窑青花牡丹纹浅识
发布时间：2020-01-24 13:52
【摘要】：正明代弘治、正德时期的民窑青花,有一种大花、大叶的缠枝牡丹纹,是这个时期的重要纹样。因为目前所掌握的资料没有断代标准器,以进行类型、纹样的对比,也就不能清晰地判断弘治牡丹纹的特征,所以,拙文《弘治青花的装饰艺术》(载《收藏界》2011年第11、12期)未予分析。本文试从弘治时期陶瓷文化的背景下一种特殊的传承关系着手,
【图文】：
482012-08总第128期说瓷赏陶·甘园瓷话·续后一种样式。叶片较大，大叶片有三个叶尖翻卷，鱼骨状叶脉，叶片翻卷处留白边，叶脉不染色。花叶拓抹青料的水份饱满，块面感强，尽可能不重迭交叉笔触，达到色调平匀、明莹的效果。但料水饱满收笔时伴有小珠状的料水积蓄的痕迹，这也是沿用“空白期”的技法而出现的现象。此纹样用笔严谨、填色细腻，画风壮美。以上两大盘图4是装饰画，构思方面近于“菊石图”，图5-1是纯粹的纹样，都是弘治典型的牡丹纹装饰图画、纹样。缠枝牡丹纹碗（图7，香港中文大学文物馆藏），口径36.2厘米，形体硕大、丰满，釉滋润，青料翠蓝，纹样骨式、形态、技法、画风与图5-2完全相同。但用笔率意，不及盘上纹样精致。缠枝牡丹纹罐（图8，北京故宫藏），纹样与上图粗看相似，花冠内层虽然都是6瓣，此图每瓣都无裂，为一条简单的弧线，形态笨拙。花蕊上沿也是一道弧线，空间很小，花丝花药黏连在一起。叶片太大，特别是翻卷部分过大缺乏美感。整体纹样不如上举盘、碗的纹样丰富多姿，艺术品位不在一个层次。此罐的蕉叶、变体莲瓣纹与成化罐（图9，北京故宫藏）的完全相同。但朵云左右凸起似绵羊双角，此特征从弘治兴起，一直流行到正德时期，成化盛行的浑圆形朵云就消失了。再看造型：此罐高26.5厘米，成化带盖罐高31厘米，在当时是十分稀少的。两罐都是直口，梯形短颈，胫部斜向下内收，形体线条简练。典型的弘治罐造型与此罐迥然不同，如“弘治八仙庆寿图罐”（图10，，上海博物馆藏）器高33厘米，侈口，“八”字形短颈，丰肩、鼓腹、胫内收转而外撇，形体线条柔和饱满，丰富多变。由此看来，图8纹样是在有鲜明成化特征的器物上彩绘的，纹样兼有新旧两个时期的特征，这是新旧交替时期的承
锷涎匾彩且坏阑∠撸嘹占浜?小，花丝花药黏连在一起。叶片太大，特别是翻卷部分过大缺乏美感。整体纹样不如上举盘、碗的纹样丰富多姿，艺术品位不在一个层次。此罐的蕉叶、变体莲瓣纹与成化罐（图9，北京故宫藏）的完全相同。但朵云左右凸起似绵羊双角，此特征从弘治兴起，一直流行到正德时期，成化盛行的浑圆形朵云就消失了。再看造型：此罐高26.5厘米，成化带盖罐高31厘米，在当时是十分稀少的。两罐都是直口，梯形短颈，胫部斜向下内收，形体线条简练。典型的弘治罐造型与此罐迥然不同，如“弘治八仙庆寿图罐”（图10，上海博物馆藏）器高33厘米，侈口，“八”字形短颈，丰肩、鼓腹、胫内收转而外撇，形体线条柔和饱满，丰富多变。由此看来，图8纹样是在有鲜明成化特征的器物上彩绘的，纹样兼有新旧两个时期的特征，这是新旧交替时期的承前启后演变的特点。目图11图12图13
【图文】：
482012-08总第128期说瓷赏陶·甘园瓷话·续后一种样式。叶片较大，大叶片有三个叶尖翻卷，鱼骨状叶脉，叶片翻卷处留白边，叶脉不染色。花叶拓抹青料的水份饱满，块面感强，尽可能不重迭交叉笔触，达到色调平匀、明莹的效果。但料水饱满收笔时伴有小珠状的料水积蓄的痕迹，这也是沿用“空白期”的技法而出现的现象。此纹样用笔严谨、填色细腻，画风壮美。以上两大盘图4是装饰画，构思方面近于“菊石图”，图5-1是纯粹的纹样，都是弘治典型的牡丹纹装饰图画、纹样。缠枝牡丹纹碗（图7，香港中文大学文物馆藏），口径36.2厘米，形体硕大、丰满，釉滋润，青料翠蓝，纹样骨式、形态、技法、画风与图5-2完全相同。但用笔率意，不及盘上纹样精致。缠枝牡丹纹罐（图8，北京故宫藏），纹样与上图粗看相似，花冠内层虽然都是6瓣，此图每瓣都无裂，为一条简单的弧线，形态笨拙。花蕊上沿也是一道弧线，空间很小，花丝花药黏连在一起。叶片太大，特别是翻卷部分过大缺乏美感。整体纹样不如上举盘、碗的纹样丰富多姿，艺术品位不在一个层次。此罐的蕉叶、变体莲瓣纹与成化罐（图9，北京故宫藏）的完全相同。但朵云左右凸起似绵羊双角，此特征从弘治兴起，一直流行到正德时期，成化盛行的浑圆形朵云就消失了。再看造型：此罐高26.5厘米，成化带盖罐高31厘米，在当时是十分稀少的。两罐都是直口，梯形短颈，胫部斜向下内收，形体线条简练。典型的弘治罐造型与此罐迥然不同，如“弘治八仙庆寿图罐”（图10，，上海博物馆藏）器高33厘米，侈口，“八”字形短颈，丰肩、鼓腹、胫内收转而外撇，形体线条柔和饱满，丰富多变。由此看来，图8纹样是在有鲜明成化特征的器物上彩绘的，纹样兼有新旧两个时期的特征，这是新旧交替时期的承
锷涎匾彩且坏阑∠撸嘹占浜?小，花丝花药黏连在一起。叶片太大，特别是翻卷部分过大缺乏美感。整体纹样不如上举盘、碗的纹样丰富多姿，艺术品位不在一个层次。此罐的蕉叶、变体莲瓣纹与成化罐（图9，北京故宫藏）的完全相同。但朵云左右凸起似绵羊双角，此特征从弘治兴起，一直流行到正德时期，成化盛行的浑圆形朵云就消失了。再看造型：此罐高26.5厘米，成化带盖罐高31厘米，在当时是十分稀少的。两罐都是直口，梯形短颈，胫部斜向下内收，形体线条简练。典型的弘治罐造型与此罐迥然不同，如“弘治八仙庆寿图罐”（图10，上海博物馆藏）器高33厘米，侈口，“八”字形短颈，丰肩、鼓腹、胫内收转而外撇，形体线条柔和饱满，丰富多变。由此看来，图8纹样是在有鲜明成化特征的器物上彩绘的，纹样兼有新旧两个时期的特征，这是新旧交替时期的承前启后演变的特点。目图11图12图13
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1 赵明t
本文编号：2572691
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