明时期陶瓷鱼藻纹的装饰特征

发布时间：2020-02-16 11:45

【摘要】：在中国陶瓷装饰纹样中,鱼藻纹是人们喜闻乐见的装饰题材。而鱼藻纹的发展在明代又是一个非常重要的时期,在宋金元的基础上烧造技术有了很大提高,鱼藻纹装饰工艺得到了新的发展。本文对按时间顺序搜集的大量图片进行例证分析,分别归纳了明早、中、晚三期陶瓷鱼藻纹的装饰特征。
【图文】：

曲线,青花,残片,官窑

逦频淖笆翁卣?铁源认为：“鱼与水藻相配称之为鱼藻纹。”明代初年，景德镇开始设立官窑，由于皇室的高度重视，官窑青花品质精良。民窑青花在明代早期由于制作上不受官窑体制的束缚，继承了传统的绘画技法，创造了“一笔点画”,用笔简练、纯熟，朴实无华，着意渲染，鱼藻纹饰较多的表现了民间的审美情趣。永乐时期的青花鱼藻纹残片，碗内心绘水藻四组，中间为一躬腰游鱼，其画法十分简洁明快，特别是头大尾小及突起的背鳍，夸张有度。游鱼在盘心位置，亦重在表达鱼身曲线体现的动态情趣，水藻、水草采用散点式绘画（如图1）。宣德朝无论是官窑还是民窑，其鱼纹的表现内容及手法均丰富多彩。官窑鱼藻纹其表现手法有釉里红、青花、蓝釉等，民窑则以青花器物为主。图2是宣德官窑此类鱼藻纹的典型纹样。宣德官窑蓝釉器物甚美，被后人推为上品，其所绘蓝釉白地纹饰虽创烧于元代，但到宣德朝方成正果，即白花部分有细部描绘，并有刻花和白釉勾画两种。宣德官窑蓝釉白鱼藻纹碗，直径21.2厘米，碗心及外壁饰以荷花、莲蓬、水草，游鱼在水草中游弋，神态活泼，优雅自然。以蓝釉作为水来描绘更是别有新意，虽无水纹的刻画，但飘动的水草反映了水的波动，特别是荷花和荷叶的细节描绘，悦目清新，底落有“大明宣德年制”款。图1永乐青花鱼藻纹碗残片图2宣德官窑鱼藻纹盘宣德民窑鱼藻纹虽不及官窑工整清丽，但透出的活泼和生机也令人为之赞叹。另外有青花鱼藻纹梅瓶，腹部主题纹饰为鱼藻纹，两条游鱼在荷塘里悠然自得地游弋，水草漂浮，荷花摆动，构图虽满但不繁杂。游鱼的背鳍刻画清晰，背与腹用深浅不一的青料或平涂、或点饰，兼工带写的笔法十分流畅。勾边留白的荷花饱满，平涂并点饰留白的莲蓬质感强烈，为宣德时民窑中的精品。二、明中期

曲线,官窑,青花,游鱼

代早期由于制作上不受官窑体制的束缚，继承了传统的绘画技法，创造了“一笔点画”,用笔简练、纯熟，朴实无华，着意渲染，鱼藻纹饰较多的表现了民间的审美情趣。永乐时期的青花鱼藻纹残片，碗内心绘水藻四组，中间为一躬腰游鱼，其画法十分简洁明快，特别是头大尾小及突起的背鳍，夸张有度。游鱼在盘心位置，亦重在表达鱼身曲线体现的动态情趣，水藻、水草采用散点式绘画（如图1）。宣德朝无论是官窑还是民窑，其鱼纹的表现内容及手法均丰富多彩。官窑鱼藻纹其表现手法有釉里红、青花、蓝釉等，民窑则以青花器物为主。图2是宣德官窑此类鱼藻纹的典型纹样。宣德官窑蓝釉器物甚美，被后人推为上品，其所绘蓝釉白地纹饰虽创烧于元代，但到宣德朝方成正果，即白花部分有细部描绘，并有刻花和白釉勾画两种。宣德官窑蓝釉白鱼藻纹碗，直径21.2厘米，碗心及外壁饰以荷花、莲蓬、水草，游鱼在水草中游弋，神态活泼，优雅自然。以蓝釉作为水来描绘更是别有新意，虽无水纹的刻画，但飘动的水草反映了水的波动，特别是荷花和荷叶的细节描绘，悦目清新，底落有“大明宣德年制”款。图1永乐青花鱼藻纹碗残片图2宣德官窑鱼藻纹盘宣德民窑鱼藻纹虽不及官窑工整清丽，但透出的活泼和生机也令人为之赞叹。另外有青花鱼藻纹梅瓶，腹部主题纹饰为鱼藻纹，两条游鱼在荷塘里悠然自得地游弋，水草漂浮，荷花摆动，构图虽满但不繁杂。游鱼的背鳍刻画清晰，背与腹用深浅不一的青料或平涂、或点饰，兼工带写的笔法十分流畅。勾边留白的荷花饱满，平涂并点饰留白的莲蓬质感强烈，为宣德时民窑中的精品。二、明中期鱼藻纹的装饰特征成化一朝的鱼藻纹较为流行，艺术成就较高，就品种来讲有釉里红、青花、青花釉里红等。在青花莲池游鱼藻纹盘上，，可以看到盘外?

【共引文献】