中国传统工笔花鸟画与现代粉彩工笔花鸟装饰的形式语言比较研究

发布时间：2020-06-24 23:13

【摘要】：现代粉彩工笔花鸟装饰是在继承了中国传统工笔花鸟画的基础上发展壮大起来的，两者在某些方面存在着相似性，但又有其各自艺术门类的独特性。本文以中国传统工笔花鸟画与现代粉彩工笔花鸟装饰的形式语言为视角，运用文献法、比较法、理论与图像相结合的方法，通过借鉴两者的艺术理论与实践研究成果，结合大量经典的艺术作品进行比较分析，揭示了它们在形式语言上的共性和个性。其共性主要体现在丰富多样的构图、以线造型的技法和注重写实的色彩三个方面，差异性主要体现在适形的构图、材料的质感、复杂的工艺等方面，并进一步阐述了两者在形式语言上产生差异的原因，说明了现代粉彩工笔花鸟装饰与中国传统工笔花鸟画在形式语言上存在着传承与变革的关系，力图为我们鉴赏与创作现代粉彩工笔花鸟装饰艺术提供参照。
【学位授予单位】：景德镇陶瓷学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J204
【图文】：

它们比自然中的形象更典型，而且寄予着人们的主观情感和思想愿望，因此具有着很高的欣赏价值。如（图1）河南临汝县出土的陶缸《鹳鱼石斧图》，这是一件富有寓意的艺术品。我们可以看出，花鸟画的产生与其他的文化形态一样，都源于人们的生活与劳动。经过夏、商、周三代至隋唐时期的长足发展，我们在遗留下来的商代青铜器、战国帛画，魏晋壁画、汉代画像石上都可以发现花鸟纹饰的存在，这些形象的塑造都有着鲜明的特征且别具情趣。那时人们对于造型观念的表达充分显示了当时的自然与艺术生命的蓬勃发展的状况。可以说，中国传统花鸟画的起源经历了一个源生于工艺美术，又独立于工艺美术而逐步地形成自身特点的漫长的历史发展过程。这些保存下来的丰富、宝贵的艺术文化遗产，都为后来中国传统工笔花鸟画的发展奠定了基础。根据历史文献的记载，在两汉魏晋南北朝时期已经有了百余位擅画或兼画“花鸟”的画家，他们创作了很多经典的花鸟作品，但是却没有出现相关的花鸟画艺术理论，这一漫长的历史发展过程，为花鸟画的独立成科打下了①傅京生.中国花鸟画学.郑州:河南美术出版社.2005.2图 1 鹳鱼石斧图彩陶缸

的花鸟画的发花鸟画家创造了新的绘画风格，花鸟的形象表现人对自然的审美与感受上进入了一个自论》中曾记载：“诗人六义，多识于鸟兽草之侯，所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人期花鸟画在布局、形象塑造上都开始摆脱北式上工细与粗放相结合，花竹、翎毛的空间多样变化与融合的格局。史发展过程以后，由于文人花鸟画的兴起等来说，这一时期著名的花鸟画家有：北宋的发、王渊；明代边景昭、林良、吕纪、陈老在我国绘画艺术史上留下了不朽的篇章。》一书中：“康窑御制饭碗有淡红作粉色者。图 2 芙蓉锦鸡图 赵佶

【参考文献】

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本文编号：2728494