论克里姆特绘画对装饰表现语言的运用
发布时间：2021-02-11 09:40
古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt,1862-1918）是19世纪末20世纪初奥地利维也纳分离派（Vienns Secession）的绘画大师,他的绘画风格大胆而独特,其作品具有强烈的装饰形式感和象征意味。克里姆特绘画最大特点就是将装饰性语言运用于绘画,在绘画中追求内容的哲理性,艺术手法的象征性,其独特的装饰风格和形式语言表现,获得了与其他画家截然不同的艺术效果。以一般人的审美意识观察,克里姆特的绘画只能算是一些图像和风格的大杂烩,但实际上却是他对时代新信息、新语言的一种充满活力的实验性探索。19世纪后期的欧洲,正是现代主义艺术孕育、诞生、成长的重要时期,各种思潮和大都市新潮艺术涌向奥地利维也纳,艺术交流展出活动非常频繁,在传统与现代的冲击下,克里姆特的艺术观发生了很大的转变。他突破传统的学院绘画方法,强调艺术的独创性,对绘画追求一种更为开放和实验性的态度。本文主要对克里姆特绘画在构图、造型、色彩和工艺性方面对装饰表现语言的运用进行深入分析和研究,分析他在绘画中融入哪些装饰语言,它们对升华主题思想又具有何种作用,认识这位绘画大师在运用装饰表现语言方面进行的实验和探索,以及他对...
【文章来源】：浙江理工大学浙江省
【文章页数】：49 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
弗里查·里德勒1906年油彩画布153×133cm克里姆特创作于20世纪初的风景画大部分是以一米见方的尺寸画成的，在构图时，他或提高或降低水平线，这样风景就会完全呈垂直状态，取消了体积，以
丰富多彩又和谐统一的排列, 营造出如宝石般闪烁绚烂的视觉效果, 使唯美装饰性成为独树一帜的形式特征。在阿黛尔·布洛赫—鲍尔（Adele Bloch-bauer）那幅画中（如图2.2），布洛赫—鲍尔夫人在画中的样子是完全脱离自然的，她仿佛是被囚禁在富裕的环境中，有如僵死的拜占庭一般。画面背景是富有金色质感的平面，左边的两块银色的正方形拉近了背景，增强了画面的平面性。主人翁身后是千变万化的象征细节——如圆圈、漩涡、矩形、方形，这些抽象的图形衬托了主人翁，而主人翁装点了整个画面。布洛赫—鲍尔服装上使用了大量的具有象征意味的方形、三角形、眼形、圆形等，它们有节奏又和谐统一的排列着，营造出闪烁灿烂的视觉效果，将服装和图案融为一个连续体，两者使布洛赫—鲍尔的躯 体 呈 二 维 平 面化
12化处理，没有具体场景的描述，而是创造了一个形象化可视的二维世界。图2.3 贝多芬墙角装饰画 1902年 维也纳美术馆藏图2.4 水蛇Ⅱ 1904-1907年 油彩画布 80cm×145cm 私人收藏克里姆特的许多绘画作品以女性为题材，他把女性视作性感尤物，发觉她们体验愉悦和苦楚、生命与死亡的全部潜能。在其不断地绘画中，克里姆特试图捕捉到女性的情感。在《水蛇Ⅱ》（如图2.4）中，克里姆特笔下那大海深处的花花女子们，处于性爱满足的半梦半醒之间，她们同身边那粘滞的环境完全溶为一体。画面中那如
【参考文献】：
期刊论文
[1]克里姆特的装饰艺术[J]. 夏兰. 美术界. 2009(04)
[2]精神与肉体的矛盾与痛苦──克里姆特的绘画主题及风格[J]. 丁增正. 合肥学院学报(社会科学版). 2008(02)
[3]浅析克里姆特绘画的形式与色彩[J]. 杨晓荣. 艺术研究. 2008(01)
[4]华美下的悲凉——维也纳“分离派”画家克里姆特的绘画[J]. 何悦菡. 美与时代. 2007(04)
[5]点、线、面、色彩的交响曲——克里姆特绘画的抽象形式[J]. 陈钦权. 新美术. 2004(02)
[6]装饰绘画的审美情趣[J]. 汤志义. 福建艺术. 2003(02)
[7]浅谈装饰绘画的基本要素——构图、造型、色彩[J]. 姚静萍. 西北民族学院学报（哲学社会科学版.汉文）. 2000(03)
硕士论文
[1]象征到表现的传承[D]. 曲俊.南京艺术学院 2009
[2]论现代绘画艺术中的装饰语言[D]. 任玉.西北大学 2007
[3]装饰艺术在绘画中的融合[D]. 黄瑶.湖北美术学院 2008
[4]论克里姆特的绘画艺术[D]. 韩雪莉.重庆大学 2007
本文编号：3028905
【文章来源】：浙江理工大学浙江省
【文章页数】：49 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
弗里查·里德勒1906年油彩画布153×133cm克里姆特创作于20世纪初的风景画大部分是以一米见方的尺寸画成的，在构图时，他或提高或降低水平线，这样风景就会完全呈垂直状态，取消了体积，以
丰富多彩又和谐统一的排列, 营造出如宝石般闪烁绚烂的视觉效果, 使唯美装饰性成为独树一帜的形式特征。在阿黛尔·布洛赫—鲍尔（Adele Bloch-bauer）那幅画中（如图2.2），布洛赫—鲍尔夫人在画中的样子是完全脱离自然的，她仿佛是被囚禁在富裕的环境中，有如僵死的拜占庭一般。画面背景是富有金色质感的平面，左边的两块银色的正方形拉近了背景，增强了画面的平面性。主人翁身后是千变万化的象征细节——如圆圈、漩涡、矩形、方形，这些抽象的图形衬托了主人翁，而主人翁装点了整个画面。布洛赫—鲍尔服装上使用了大量的具有象征意味的方形、三角形、眼形、圆形等，它们有节奏又和谐统一的排列着，营造出闪烁灿烂的视觉效果，将服装和图案融为一个连续体，两者使布洛赫—鲍尔的躯 体 呈 二 维 平 面化
12化处理，没有具体场景的描述，而是创造了一个形象化可视的二维世界。图2.3 贝多芬墙角装饰画 1902年 维也纳美术馆藏图2.4 水蛇Ⅱ 1904-1907年 油彩画布 80cm×145cm 私人收藏克里姆特的许多绘画作品以女性为题材，他把女性视作性感尤物，发觉她们体验愉悦和苦楚、生命与死亡的全部潜能。在其不断地绘画中，克里姆特试图捕捉到女性的情感。在《水蛇Ⅱ》（如图2.4）中，克里姆特笔下那大海深处的花花女子们，处于性爱满足的半梦半醒之间，她们同身边那粘滞的环境完全溶为一体。画面中那如
【参考文献】：
期刊论文
[1]克里姆特的装饰艺术[J]. 夏兰. 美术界. 2009(04)
[2]精神与肉体的矛盾与痛苦──克里姆特的绘画主题及风格[J]. 丁增正. 合肥学院学报(社会科学版). 2008(02)
[3]浅析克里姆特绘画的形式与色彩[J]. 杨晓荣. 艺术研究. 2008(01)
[4]华美下的悲凉——维也纳“分离派”画家克里姆特的绘画[J]. 何悦菡. 美与时代. 2007(04)
[5]点、线、面、色彩的交响曲——克里姆特绘画的抽象形式[J]. 陈钦权. 新美术. 2004(02)
[6]装饰绘画的审美情趣[J]. 汤志义. 福建艺术. 2003(02)
[7]浅谈装饰绘画的基本要素——构图、造型、色彩[J]. 姚静萍. 西北民族学院学报（哲学社会科学版.汉文）. 2000(03)
硕士论文
[1]象征到表现的传承[D]. 曲俊.南京艺术学院 2009
[2]论现代绘画艺术中的装饰语言[D]. 任玉.西北大学 2007
[3]装饰艺术在绘画中的融合[D]. 黄瑶.湖北美术学院 2008
[4]论克里姆特的绘画艺术[D]. 韩雪莉.重庆大学 2007
本文编号：3028905
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/shinazhuanghuangshejilunwen/3028905.html
