民国时期美术字体的“摩登”研究

发布时间：2021-12-11 12:22

　　民国时期的美术字是在特定的文化语境下形成与发展起来的,此时的文化受到西方文化的影响,呈现出中西结合的新样式,使民国美术字出现了独特的摩登符号意向。一面是西式的主题与观看的审美方式,一面是东方的装饰性图案、色彩及其着色方式。本文通过对民国时期美术字体 "摩登"意味的形成、艺术特征和表现方式进行梳理,进而分析出民国时期美术字体在装饰变化、构成主义形式和字体图案化等方面的造型特征,为商业美术字的发展及演变提供一定的研究基础条件。 

【文章来源】：工业设计. 2020,(03)

【文章页数】：2 页

【部分图文】：

《东方画报》封面

宋体美术字是民国时期较为常用的汉字设计风格,在当时的使用方式有两种:一是直接使用较大字号的宋体字进行设计印刷;二是在宋体字的基础上,保留宋体严谨的骨架结构及笔画特征,融合设计理念,将笔画装饰化,形成新的“摩登”视觉。这种笔画变形的装饰手法,从小的笔画局部入手进行装饰形变,在不变动文字主要间架结构的基础上,使宋体字修长的特点体现出来,更加圆润柔和;或者是不改变笔画,在原来的笔画基础上夸张起笔、收笔的装饰性,典雅工整、严肃大方。如图2所示,这些美术字正是在笔画的起落笔上具有了丰富的削弱或加强的变化,这些细节的改变,吸收了西方艺术的装饰元素和风格,通过与中国传统审美的揉和,开创了民国美术字装饰的新视角,使当时的美术字有了摩登的装饰意味。3.2黑体无衬线体的构成主义

黑体无衬线体是构成主义的一个重要特征。民国时期的美术字借助西方文字的设计优势,协调地融入西方文字的设计元素,将笔画与几何图形统一,字体的排列不再严格遵循以横排或竖排为主的相对规整统一的传统排列方式,出现了按照图形空间依势排列,这与构成主义无序的特点相呼应。笔画线条粗细相同、撇捺转折的直线化也呼应了构成主义中的几何抽象理念,这些美术字的变化特征说明当时对于构成主义的实践已然非常熟练,也显现出民国时期的美术字已然具备了构成主义的“摩登”风格。如图3,去掉字体的装饰部分,使无衬线的黑体字每个笔画变成一样粗细,方头方尾,点、撇、捺、挑、勾皆为方头。黑体虽不如宋体典雅严肃,但却浑厚有力、朴素大方、简洁醒目,这样的改造给民国美术字的笔画空间带来了更强的包容性。3.3装饰性美术字的图案化

【参考文献】：
期刊论文
[1]民国时期美术字的视觉之美[J]. 高牧星.  汉字文化. 2019(08)
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[4]民国时期美术刊物中的字体设计[J]. 李婷.  数位时尚(新视觉艺术). 2009(02)

博士论文
[1]民国时期（1912-1949）美术字造型研究[D]. 赵欣悦.中国艺术研究院 2012

硕士论文
[1]民国时期出版物美术字设计研究[D]. 吕益冉.青岛科技大学 2017
[2]探究民国时期美术字的视觉之美[D]. 袁芳.浙江理工大学 2016
[3]民国时期书刊封面中汉字设计研究[D]. 章霞.中国美术学院 2011
[4]民国时期视觉符号研究[D]. 刘颖.江南大学 2008



本文编号：3534672