山西襄垣炕围画艺术研究
发布时间：2023-04-25 03:56
炕围画是中国民间艺术中具有独特价值的艺术类型,是一种传统的室内装饰艺术。中国炕围画的主产区在中原,而山西又是中原文化主要发源地,炕围画艺术遍布山西全境。在山西民间炕围画界素有“南垣(襄垣)北代(代县),原平不赖”之说。晋东南的襄垣炕围画作为百姓民俗生活的一部分,是农耕文化思维观念的产物,具有鲜明的生活实用价值、审美艺术价值、德育教化功能。襄垣炕围画于2008年被收入第二批“国家级非物质文化遗产”名录。近年来,科学社会高速发展,各种新鲜事物层出不穷,人们的生活方式日新月异,窑洞、土炕也逐渐退出人们的生活,依托土炕而存在的炕围画也濒临灭绝,炕围画艺人们的生存空间也慢慢的变小。本文通过对炕围画的生存环境、炕围画制作的工艺流程、传承及保护来阐释并还原山西襄垣地区的炕围画艺术特色与民俗文化内涵,以唤起人们对这一民间艺术的记忆与关注。本文共分为三个部分,第一部分是绪论,针对本论文的选题缘由及意义,研究目标、研究创新点及方法、文献综述四部分分别进行阐述说明。第二部分是文章正文部分,主要是在前期文献资料及田野调查内容的基础上,对传统襄垣炕围画的艺术特色分析研究,以挖掘其中所蕴含的的审美特征及民俗文化内...
【文章页数】：119 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
0.1 选题缘由及意义
0.2 研究目标
0.3 研究创新点及方法
0.4 文献综述
第一章 襄垣炕围画产生的社会历史条件及发展历程
1.1 炕围画之炕
1.1.1 炕的起源与功能
1.1.2 炕与炕围画的关系体现——人生幸福的梦寐之乡
1.2 襄垣炕围画的产生环境
1.2.1 人文地理环境一览
1.2.2 社会历史状况巡礼
1.2.3 襄垣地区民间艺术发展简述
1.3 襄垣炕围画发展历程回溯
1.3.1 发轫于宋、元时期
1.3.2 成熟于清中晚期
1.3.3 兴盛于民国至二十世纪七八十年代
1.3.4 二十世纪九十年代之后炕围画的式微
第二章 襄垣炕围画的艺术特色
2.1 襄垣炕围画的绘制工艺
2.1.1 绘制材料与工具面面观
2.1.2 襄垣炕围画绘制流程一览
2.1.3 民间工匠的行规与禁忌
2.2 襄垣炕围画的艺术形式
2.2.1 以墙面为载体的民居壁画
2.2.2 整体框架的“全套型”布局
2.2.3 固定程式的内部组合形式
2.2.4 符号论美学视角下的襄垣炕围画
2.3 定居农耕文化的艺术标签
2.3.1 地域分布与工艺等级
2.3.2 题材分类与民俗寓意
2.3.3 鲜艳浓烈的色彩
2.3.4 民间彩绘式的程式化风格
2.4 襄垣炕围画的审美特征
2.4.1 画面效果的层次感与立体感
2.4.2 框架结构的对称美与均衡感
2.4.3 纹样组织的节奏感与韵律美
2.4.4 诗、书、画、印的雅集之美
第三章 比较视野下的襄垣炕围画
3.1 襄垣炕围画与中国其他地区炕围画艺术特征的比较
3.1.1 襄垣炕围画与晋北原平炕围画的比较
3.1.1.1 整体布局：房屋造型结构的差异
3.1.1.2 内部结构：所承袭建筑彩绘种类不一
3.1.1.3 题材内容：游牧文化的影响
3.1.1.4 设色：原平的“淡雅”与襄垣的“浓郁”
3.1.2 与陕西榆林炕围画的比较
3.1.2.1 构图：榆林炕围画的“空”与襄垣炕围画的“满”
3.1.2.2 色彩：榆林炕围画的“朴”与襄垣炕围画的“华”
3.1.3 与内蒙古土右旗炕围画的比较
3.1.3.1 内蒙古土右旗炕围画与晋北炕围画的地缘互动关系
3.1.3.2 题材内容：草原游牧文化元素的融入
3.1.4 与浙江嘉兴灶壁画的比较
3.1.4.1 构图：嘉兴灶壁画的“复杂”与襄垣灶头画的“扼要”
3.1.4.2 材料技法：嘉兴灶壁画的“湿”与襄垣灶头画的“干”
3.1.4.3 题材内容：嘉兴灶壁画的“多元”与襄垣灶头画的“传统”
3.2 山西其他艺术形式对襄垣炕围画的影响
3.2.1 中国画：装裱体式对炕围画的影响
3.2.2 建筑彩绘：晋中金青画母题图案与炕围画主体的同构关系
3.2.3 壁画：对炕围画形式、绘法的沿袭
3.2.4 年画：为炕围画提供丰富的蓝本
3.2.5 民间戏剧：增补了炕围画鲜活的人物形象和题材内容
第四章 诉求与期待——接受美学视角下襄垣炕围画的民俗文化内涵
4.1 炕围画在创作和接受过程中民俗文化的体现
4.1.1 薪火相传：传统技艺的代际延展
4.1.2 图文并茂：民俗信仰的形象延续
4.1.3 对话与交流：生命情感的生活化处理
4.2 影响炕围画受众“期待视野”的因素
4.2.1 农耕文化的观念强化
4.2.2 求吉纳福的现实诉求
4.2.3 形象生动的生活指南
4.2.4 质朴淳厚的装饰趣味
4.3 襄垣炕围画的接受现状
4.3.1 在当下的接受窘境
4.3.2 政府的引导与扶持
4.4 炕围画审美接受的“定向期待”与“创新期待”
4.4.1 “炕围画”向“床围画”转变——传承人郝彦明的探索路径
4.4.2 “实用型”向“艺术型”转变——原平炕围画的产业化道路
4.4.3 当代传承与保护的多维思考
结论
参考文献
致谢
攻读学位期间科研成果
附录
附录1：山西襄垣炕围画田野调查访谈问题提要
附录2：山西襄垣炕围画主要传承人情况及主要作品一览表
附录3：全国各地区具有代表性的炕围画作品一览表
本文编号：3800656
【文章页数】：119 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
0.1 选题缘由及意义
0.2 研究目标
0.3 研究创新点及方法
0.4 文献综述
第一章 襄垣炕围画产生的社会历史条件及发展历程
1.1 炕围画之炕
1.1.1 炕的起源与功能
1.1.2 炕与炕围画的关系体现——人生幸福的梦寐之乡
1.2 襄垣炕围画的产生环境
1.2.1 人文地理环境一览
1.2.2 社会历史状况巡礼
1.2.3 襄垣地区民间艺术发展简述
1.3 襄垣炕围画发展历程回溯
1.3.1 发轫于宋、元时期
1.3.2 成熟于清中晚期
1.3.3 兴盛于民国至二十世纪七八十年代
1.3.4 二十世纪九十年代之后炕围画的式微
第二章 襄垣炕围画的艺术特色
2.1 襄垣炕围画的绘制工艺
2.1.1 绘制材料与工具面面观
2.1.2 襄垣炕围画绘制流程一览
2.1.3 民间工匠的行规与禁忌
2.2 襄垣炕围画的艺术形式
2.2.1 以墙面为载体的民居壁画
2.2.2 整体框架的“全套型”布局
2.2.3 固定程式的内部组合形式
2.2.4 符号论美学视角下的襄垣炕围画
2.3 定居农耕文化的艺术标签
2.3.1 地域分布与工艺等级
2.3.2 题材分类与民俗寓意
2.3.3 鲜艳浓烈的色彩
2.3.4 民间彩绘式的程式化风格
2.4 襄垣炕围画的审美特征
2.4.1 画面效果的层次感与立体感
2.4.2 框架结构的对称美与均衡感
2.4.3 纹样组织的节奏感与韵律美
2.4.4 诗、书、画、印的雅集之美
第三章 比较视野下的襄垣炕围画
3.1 襄垣炕围画与中国其他地区炕围画艺术特征的比较
3.1.1 襄垣炕围画与晋北原平炕围画的比较
3.1.1.1 整体布局：房屋造型结构的差异
3.1.1.2 内部结构：所承袭建筑彩绘种类不一
3.1.1.3 题材内容：游牧文化的影响
3.1.1.4 设色：原平的“淡雅”与襄垣的“浓郁”
3.1.2 与陕西榆林炕围画的比较
3.1.2.1 构图：榆林炕围画的“空”与襄垣炕围画的“满”
3.1.2.2 色彩：榆林炕围画的“朴”与襄垣炕围画的“华”
3.1.3 与内蒙古土右旗炕围画的比较
3.1.3.1 内蒙古土右旗炕围画与晋北炕围画的地缘互动关系
3.1.3.2 题材内容：草原游牧文化元素的融入
3.1.4 与浙江嘉兴灶壁画的比较
3.1.4.1 构图：嘉兴灶壁画的“复杂”与襄垣灶头画的“扼要”
3.1.4.2 材料技法：嘉兴灶壁画的“湿”与襄垣灶头画的“干”
3.1.4.3 题材内容：嘉兴灶壁画的“多元”与襄垣灶头画的“传统”
3.2 山西其他艺术形式对襄垣炕围画的影响
3.2.1 中国画：装裱体式对炕围画的影响
3.2.2 建筑彩绘：晋中金青画母题图案与炕围画主体的同构关系
3.2.3 壁画：对炕围画形式、绘法的沿袭
3.2.4 年画：为炕围画提供丰富的蓝本
3.2.5 民间戏剧：增补了炕围画鲜活的人物形象和题材内容
第四章 诉求与期待——接受美学视角下襄垣炕围画的民俗文化内涵
4.1 炕围画在创作和接受过程中民俗文化的体现
4.1.1 薪火相传：传统技艺的代际延展
4.1.2 图文并茂：民俗信仰的形象延续
4.1.3 对话与交流：生命情感的生活化处理
4.2 影响炕围画受众“期待视野”的因素
4.2.1 农耕文化的观念强化
4.2.2 求吉纳福的现实诉求
4.2.3 形象生动的生活指南
4.2.4 质朴淳厚的装饰趣味
4.3 襄垣炕围画的接受现状
4.3.1 在当下的接受窘境
4.3.2 政府的引导与扶持
4.4 炕围画审美接受的“定向期待”与“创新期待”
4.4.1 “炕围画”向“床围画”转变——传承人郝彦明的探索路径
4.4.2 “实用型”向“艺术型”转变——原平炕围画的产业化道路
4.4.3 当代传承与保护的多维思考
结论
参考文献
致谢
攻读学位期间科研成果
附录
附录1：山西襄垣炕围画田野调查访谈问题提要
附录2：山西襄垣炕围画主要传承人情况及主要作品一览表
附录3：全国各地区具有代表性的炕围画作品一览表
本文编号：3800656
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