金相玉质—论清代器物中金玉材质的组合运用及传承

发布时间：2017-06-03 02:09

  本文关键词：金相玉质—论清代器物中金玉材质的组合运用及传承，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：金玉结合器物作为中国传统美学中的一种艺术形式,自其出现至今,一直在中华民族心中占据着重要地位。在金玉结合器物的发展历程中,中国古人在不断对其丰富和创新的同时,还赋予了金玉材质崇高的地位和美好的寓意。清代是中国金玉结合器物发展的鼎盛时期,这一时期的金玉结合器物在继承前朝的基础上又有了新的发展,形成了繁缛、精巧的艺术特点。清代金玉结合器物注重于柔美、凝重、精致、辉煌华丽的工艺表现形式,呈现出色彩纷呈、气象万千的鼎盛之势,并对现代金玉结合饰物的发展产生了深远的影响。本文首先介绍了金玉材质的物理、化学性质。然后回顾了金玉结合器物的历史发展脉络,并对其主要的历史阶段进行了必要梳理。此外,还逐一分析了金玉结合器物在历史进程中所担负的不同社会功能:神用法用功能、装饰美化功能、极权象征功能和美好寓意功能。其次,本文通过对清代金玉结合器物的研究、分析得出,这一时期的金玉结合器物无论是在器物造型、装饰纹样、加工工艺还是在功能用途、寓意表达上,无一不对现代金玉结合饰物的发展奠定了基础。最后,本文通过对现代文化背景下金玉结合饰物的市场现状进行分析和总结,得出以下几点问题:(1)现代金玉结合饰物款式、类型与消费群体需求之间的矛盾;(2)现代金玉结合饰物与彩色晶体宝石类饰物之间的矛盾;(3)现代金玉结合饰物与传统金玉结合器物之间的矛盾。并针对上述问题,提出了一些方法和措施,还为现代金玉结合饰物的创新发展提出了几点建议。此外,本文还认识到在当前世界一体化的浪潮中,传统文化艺术面临着历史性的挑战。而现阶段中国金玉结合饰物的蓬勃发展则具有更为深刻的意义,保护优秀传统文化艺术的根本做法就是继承与发展同步进行,同步强化,在吸收包容外来文化精华的同时,更要弘扬优秀的本土文化。这样才能使中国传统文化在世界文化多样性的发展中处于不败之地。
【关键词】：金玉结合 器物 清代 组合运用 传承与发展 创新
【学位授予单位】：中国地质大学(北京)
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J526.1
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-11
• 第一章 引言11-13
• 第二章 金玉材质概述13-21
• 2.1 金属材质的基本特征13-17
• 2.1.1 黄金13-15
• 2.1.2 白银15-16
• 2.1.3 铜16-17
• 2.1.4 其它金属材质17
• 2.2 玉石材质的基本特征17-21
• 2.2.1 和田玉18-19
• 2.2.2 翡翠19-20
• 2.2.3 其它玉石材质20-21
• 第三章 金玉结合器物的历史发展及文化基础21-34
• 3.1 传统金玉结合器物产生的基础21-23
• 3.1.1 经济基础22-23
• 3.1.2 社会基础23
• 3.2 金玉结合器物的主要发展阶段23-31
• 3.2.1 夏商西周时期24
• 3.2.2 春秋战国时期24-26
• 3.2.3 秦汉时期26-27
• 3.2.4 唐宋时期27-29
• 3.2.5 明清时期29-30
• 3.2.6 多元发展的现代时期30-31
• 3.3 金玉结合器物的社会功能31-34
• 3.3.1 神用法用功能31
• 3.3.2 装饰美化功能31-32
• 3.3.3 极权象征功能32-33
• 3.3.4 美好寓意功能33-34
• 第四章 清代金玉材质的使用及商贸活动34-44
• 4.1 清代金玉材质的产地34-37
• 4.1.1 清代黄金的出产地34-36
• 4.1.2 清代玉石资源及产地36-37
• 4.2 清代金玉材质主要贸易渠道37-43
• 4.2.1 黄金之路37-38
• 4.2.2 陆上丝绸之路38-41
• 4.2.3 海上丝绸之路41-43
• 4.3 清代金玉结合器物加工集散地43-44
• 第五章 清代金玉结合器物的特征与审美44-59
• 5.1 清代金玉结合器物的类型及特征44-47
• 5.1.1 首饰类44-46
• 5.1.2 生活装饰类46-47
• 5.2 清代金玉结合器物的用材特征47-50
• 5.2.1 题材的选择47-49
• 5.2.2 材质的甄选49-50
• 5.3 清代金玉结合的工艺特征50-53
• 5.3.1 金银错工艺50-51
• 5.3.2 描金/鎏金工艺51-52
• 5.3.3 镶嵌工艺52
• 5.3.4 痕都斯坦工艺52-53
• 5.4 清代金玉结合器物的艺术与审美53-55
• 5.4.1 清代金玉结合器物中的审美观念53-54
• 5.4.2 清代金玉结合器物的象征意义54-55
• 5.5 清代金玉结合器物的文化背景55-59
• 5.5.1 满族民族文化的影响55-56
• 5.5.2 宫廷文化的影响56-57
• 5.5.3 海外文化的冲击57-59
• 第六章 金玉文化的传承与发展59-71
• 6.1 现代金玉文化艺术的现状59-66
• 6.1.1 现代金玉结合饰物出现的契机及背景59-62
• 6.1.2 当前金玉结合饰物的品牌现状62-65
• 6.1.3 现代金玉结合饰物存在的问题及建议65-66
• 6.2 金玉文化艺术的积累性——传承66-68
• 6.2.1 金玉文化艺术的物质传承67
• 6.2.2 金玉文化艺术的精神传承67-68
• 6.3 金玉文化艺术的变革性——发展68-71
• 6.3.1 突出民族特色，强化核心地位68-69
• 6.3.2 吸收外来文化，做到兼容并蓄69-71
• 第七章 现代金玉结合饰物的创新发展71-80
• 7.1“积累型”创新71-74
• 7.1.1 继承传统型72-73
• 7.1.2 反叛传统型73-74
• 7.2“顺时性”创新74-77
• 7.2.1 造型的“顺时性”创新74-75
• 7.2.2 功能的“顺时性”创新75-77
• 7.3“联想式”创新77-80
• 7.3.1 中体西用77-78
• 7.3.2 科学原理的应用78-80
• 第八章 结论80-81
• 致谢81-82
• 附表82-96
• 参考文献96-99
• 附录99-100

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 蔡家艺;;清代新疆玉石的开采与输出[J];中国边疆史地研究;2010年03期

2 鲁硕;金翠玲;;金玉良缘——试论金玉结合器物之源[J];艺术科技;2014年10期

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 薛梅;金玉其相[D];中央美术学院;2008年

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本文编号：417029