清代至民国不同风格颜体楷书研究

发布时间：2020-08-13 19:36

【摘要】：唐代书法家颜真卿在中国书法史上创造了独特风格的楷书,世称“颜体楷书”。以结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑的特色对后世书家产生深远的影响,尤其在清代至民国期间,取法学习颜体楷书的书法家,不仅形成了自己的艺术风貌,而且取得了较高的艺术成就。所以,对此进行分析研究是具有很好的历史意义和现实价值的。本文主要以清代以来颜体楷书在书坛的发展为引,归纳总结出三种颜体楷书风格,并每种风格选择一到两位代表书家,通过对他们进行分析研究,深层次挖掘书家们对颜体楷书的发展与丰富以及他们不同的书法风格对后人的影响。首先将清代统治者的思想和主张,以及清代文人和清代书坛中各位书家的思想、艺术主张进行概述,如清代文人大兴金石考据学,书法圈流行“馆阁体”和“碑学”等现象,为解读各位楷书家提供时代背景基础。继而结合各位书家生平概述、书艺历程、代表作品等使读者了解各种风格的颜体楷书,然后进一步比较分析四位书家在颜体楷书创作中所体现出的异同点,总结出笔者自己的心得和体会。讨论重点几种颜体楷书风格的异、同点以及笔者自己的感悟与体会,使读者了解继颜真卿之后,有很多书家在无形中传承着颜体楷书,并从对这些书家的分析中获得些许创作灵感。同时也通过此文以期为笔者的楷书创作提供借鉴和指导。
【学位授予单位】：广西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J292.1
【图文】：

颜真卿,章法,何绍基,作品

图 1 《何子贞临李元靖碑》局部《李元靖碑》是颜真卿的代表作之一，此碑章法严谨，字势开阔，横竖平整，是颜真卿的另一种尝试。何绍基所临写的此碑，风格特点取《颜勤礼碑》中的结构章法较多，是他学习颜真卿过程中最自然的流露和体现。何绍基线条圆润但又古朴，并且碑帖融于一体的思想在这幅作品中体现得很好，如笔画圆润，横画收笔简单，加入不少隶书的笔意。“横如千里阵云”，“点如高山坠石”[13]来赏析何绍基的作品一点也不为过，点画处理的饱满，在他的绘画作品中也会有这种线条和笔意出现。《临李元靖碑》虽是何绍基的临帖作品，但仍能很好的表达出自己在书法上的独特理念和想法，并不是一味的只追求形似而临写，将自己的书法风格和特点很好的体现在了他的临帖作品中。但从整体上看，或许太过圆润，碑学中硬朗的因素表现得弱了很多，古朴、厚重之气有余，苍劲、挺拔之感不足，这和他书画结合也有不可分割的关系。4.浑厚的匾额《天津劝业场》

劝业场,天津

图 3 天津劝业场（二）前文所说，华世奎以卖字为生，但是个有良心的“卖字人”，对于自己出售的作品要求很高，精益求精。此块匾额也是别人花钱请华世奎所题写的，至今还保存在天津劝业场。之前求字之人只是说书写“劝业场”三个字，没想到华世奎写好后，对方又要求加入“天津”二字，使得华世奎心中不爽，尤为生气，随手提笔加上“天津”二字。原作的样貌应大致是图 2 所展现的形式，明显看出“天津”二字更大一些，更为随意连贯。我们现在所看到的这个匾（见图 3）是经过后期处理的，尽管将五个字大小调至一致，但仍可看出“天津”二字更为流畅，与之后“劝业场”三字的节奏感有所不同。这个匾可以说是个巨匾，字大小一米见方，是纯正的榜书。榜书不易把握，从字的线条到结构再到整体章法都需要提前经过严谨的思考和巧妙的设计。华世奎臂力、腕力很大，是他写榜书的一大优势。榜书需用大抓笔进行书写，笔本身就很有分量，当墨再浸入其中，重量可想而知。尤其在转折处时，更是对腕力的考验。华世奎处理得整体古朴厚重，平稳大方，又一气呵成，十分连贯。折笔处圆润和方折两相结合，颜体风格突出，同

劝业场,天津

图 2 天津劝业场（一）图 3 天津劝业场（二）前文所说，华世奎以卖字为生，但是个有良心的“卖字人”，对于自己出作品要求很高，精益求精。此块匾额也是别人花钱请华世奎所题写的，至今存在天津劝业场。之前求字之人只是说书写“劝业场”三个字，没想到华世好后，对方又要求加入“天津”二字，使得华世奎心中不爽，尤为生气，随笔加上“天津”二字。原作的样貌应大致是图 2 所展现的形式，明显看出“”二字更大一些，更为随意连贯。我们现在所看到的这个匾（见图 3）是经

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