论北宋书法的雅玩心态兼及对当代书法的启示

发布时间：2024-07-09 00:33

　　<正>"意在笔前"与"不计工拙"书法自古兼具"或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀"的表情功能与"文章之为用,必假乎书"的实用功能。在行使这两种功能时,书法必然要符合书写的技术规范、欣赏的审美规范,而在唐代正是有了众多书法理论家对于法度的深度挖掘,才为"重法"的时代提供了理论支撑。如(传)欧阳询《八诀》言:"虚拳直腕,指齐掌空,意在笔前,文向思后。"1孙过庭《书谱》言:"若运用尽于精熟,规矩谙于胸襟,自然容与徘徊,意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞。"2韩方明《授笔要说》:"然意在笔前,笔居心后,皆须存用笔法,想有难书之字,预于心中布置,然后下笔,自然容与徘徊,意态雄逸,不得临时无法,任笔所成,则非谓能解也。"3等等,众多书家对书法创作论的阐释,可以看出书法是高级的、综合的心手"运算","意"乃工于书写的各种技术规范,如用笔、结字及谋篇等。因此,工于"意"是减少书法创作时的败笔,甚至是保证"零失误"。显然,"意在笔前"是唐代衡量与检验书法创作优劣的重要维度。这种"意在笔前"的创作要求,在相当程度上将书家箍在了法度之中,但同时为唐代楷书勃兴提供了重要的学术关照。

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【文章目录】：
“意在笔前”与“不计工拙”
“不计工拙”之内在理路
“不计工拙”对当代书法的启示



本文编号：4004115