本雅明对中国书法的美学阐释及其笔迹学背景

发布时间：2021-01-30 15:50

　　本雅明将中国书法定义为"思想"与"图像"相融合的艺术,并通过"潜在的相似性"概念来说明其动态特质。"潜在的相似性"可借助本雅明在"相似性学说""论模仿能力"中提出的"非感性的相似性"概念进行把握,两篇文献均指出,笔迹是一个"非感性的相似性"的档案,书写者的潜意识在当中隐藏。本雅明自青年时期便对笔迹学产生兴趣,并投以持续的关注、批评与实践,他从门德尔松学派的"立体笔迹图像理论"出发,将笔迹喻为进入"大世界剧场"的入场券,认为它呈现的是全部人类本质与人类生活的哑剧,在此背景下创生出中国书法的异域性读解,极具启示意义。 

【文章来源】：中国比较文学. 2019,(02)北大核心CSSCI

【文章页数】：15 页

【文章目录】：
一
二
三


【参考文献】：
期刊论文
[1]笔迹学三篇[J]. 瓦尔特·本雅明,马欣.  上海文化. 2017(10)
[2]本雅明“手工复制时代”的誊写美学[J]. 马欣.  文学评论. 2017(04)
[3]《论解构:结构主义之后的理论与批评》25周年版序言[J]. 乔纳森·卡勒,陆扬.  上海大学学报(社会科学版). 2017(02)
[4]中国书法里的美学思想[J]. 宗白华.  哲学研究. 1962(01)



本文编号：3009170