碑帖融合——陆维钊书法艺术之境界

发布时间：2021-07-07 09:55

　　<正>清代以来碑学盛行,以振兴帖学书风的萎靡,成为书法艺术发展的重要学术传统之一。陆维钊的书学思想和实践,即彰显出书学从清末民国到现代转变的语境中,知识精英不懈求索的精神典范。陆维钊（1899～1980）,原名子平,字微昭,晚年自署劭翁,浙江平湖人,书法家,书法学教育的开创者。他承接碑学思想,精研篆隶,心慕魏晋风流,遍临帖学经典。他不囿于一家一派,数体兼修,互相参研,融会贯通成一家面目,成为近代碑帖融合的集大成者,形成"亦碑亦帖,雄大满实"①的大匠之风。 

【文章来源】：收藏家. 2019,(12)

【文章页数】：4 页

【部分图文】：

陆维钊毛泽东和柳亚子诗

陆维钊学书糅合篆隶，平生最为得力的四碑：《禅国山碑》《大三公山碑》（《祀三公山碑》）、《三阙》（《太室》《少室》《开母》）外加魏碑楷书《石门铭》。他将汉代钟鼎、“缪篆”法与隶法的圆活与方拙熔为一炉，表现魏碑《石门铭》的重奇飞舞体格，非篆非隶，笔力惊绝，逐步形成独具特色的“陆氏蜾扁体”，到晚年日臻成熟，具有开创之功。图3 陆维钊海宁王静安先生遗书序

图3 陆维钊海宁王静安先生遗书序从作品看，早年如《钱孝女淑贞墓表》篆书额等，规矩而严整，笔势雄厚。中年之后“蜾扁体”错综变化，拙厚可爱。如《毛泽东和柳亚子诗》（图4）使人耳目一新，用笔具有婉转流动、沉着痛快、古拙浑厚之意趣。点线的盘曲拗折，方圆结合，鲜活而灵动，甚至将隶书的蚕头雁尾形态也融入其中。其书写极其熟稔，举重若轻，似乎用行草帖学书写节奏表现篆隶迟拙仪态。结字最为用心良苦，浸淫于造字之乐中，隶形篆意，篆形隶意，篆隶水乳交融，体势纵横多样，穿插和谐。以扁篆结字为主，疏密大开大合，高低参差错落，空间极具流动之势。或钟鼎大小篆结合，或篆隶书间杂，自运变化，独具匠心。通篇章法将线条时间性与空间的节奏感化为一体，如诗如画，营造出一幅美丽且极具错觉的图画感。


本文编号：3269421