米芾“崇晋卑唐”书学观及对我书法创作的影响

发布时间：2021-08-02 03:49

　　米芾是宋代“尚意”书风的最典型代表,其书法个性鲜明,变化多姿,“沉着痛快”,“意足我自足,放笔一戏空”。论书之语也不与人同,新见迭出,痛快淋漓,畅快至极,其书学思想与书法创作互为表里。纵观米芾论书观点,最有代表性的当属“崇晋卑唐”观。本文紧紧围绕其“崇晋卑唐”书学观展开,在剖析其艺术特点的同时,亦涉及对我书法创作的影响。本文总共分四个部分。第一部分是简要概述米芾学书经历,通过对其学书历程的分析去探究其“崇晋”书学观,兼及苏轼对米芾“崇晋”的影响。第二部分是米芾的“卑唐”书学观,从其否定唐人楷书和草书的角度予以阐释,并对其“卑唐”的原因进行了具体的分析。第三部分是从米芾个性入手,探析其个性与晋人性格特点多有契合处,进而影响到其“崇晋卑唐”观。第四部分剖析米芾“崇晋卑唐”书学观对我学书的启示,兼及其书法特点对我书法创作的影响。 

【文章来源】：长春师范大学吉林省

【文章页数】：26 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

3创作作品（1）

有针对性的选取有代表性的字来如此才可以达到事半功倍的效果。米芾了自己个性鲜明的书风，有很多标志性的学米芾书法的人所熟悉，写法是竖钩的笔钩出（如图 4.2.1、4.2.2）。我的作品当的“来”“舟”两字的钩画都作了蟹爪钩图 4.2.1 图 4.2.2

幅作品（如图 4.2.4），便做了人为的调整，比如第二行写作草书的“是”，使其字缩小，以求大小之变。“梅”为避免雷同，有意把“村”的木字旁加粗，取得了同不作正局”，书写时常常随势生发，笔势跳荡，字势多自然。正是字势的欹侧多变，造成了字的重心偏移，随之忽左忽右的偏移，摇曳多姿，行气线看上去有如单字摆动倾斜过大造成的不稳，米芾一般通过下一字与中轴线。形成中轴线左右跳荡的活泼态势，打破章一行的每个字分别画出中轴线，并串连起来，就会明化(如图 4.2.6)。


本文编号：3316830