赵之琛隶书艺术研究

发布时间：2021-08-23 09:59

　　赵之琛在家世背景的影响下,从小耳濡目染在书香环境中成长。因父辈关系,赵之琛自幼就有机会向浙派前贤学习,更是拜师于与其父交好的陈豫钟。另外,黄易、奚冈、陈鸿寿等人也都给予赵之琛指点交流,良好的基础奠定了赵之琛以后书法和篆刻艺术发展的高度和深度。赵之琛艺术成就主要在于他对“浙派”的继承和发展,他不拘泥于一家之风,而是广泛的汲取营养。他跟阮元私交甚好,受其影响,他对金石学有很大的兴趣,并能在所学之中灵活运用,和书法相关联,金石趣味浓郁。他崇尚古意,师法秦汉,是碑派的践行者。访碑学者黄易私藏的碑版石刻也让赵之琛受益颇多,赵之琛的隶书临摹最多的就是黄易所藏的《成阳灵台碑》及《谯敏碑》。赵之琛的隶书出于秦汉,又能自出机枢。其腕下的隶书,结体,用笔内涵丰富敦厚,线条圆润干净,不照搬照抄汉隶原碑,而是注入了自己的审美新意识。将隶书的扁平结体,纵向拉伸为瘦长结体,是其主要特点。诚然,赵之琛虽因作品数量众多,也有程式化的倾向,但客观地评论艺术家应选择其有代表性的作品进行评价。因此,过于贬低赵之琛隶书艺术的评论,则有失公允,这是需要引起学界关注的一个重要命题。 

【文章来源】：河南大学河南省

【文章页数】：145 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

赵之琛小像

“西泠八家”生卒年表

做了一些变化。下半部分将原碑中的曲线转变为折，突出了刚强的特点，三个“兮”字各有不同，第一个“兮”字收笔似枯藤，古朴苍茫，增添金“兮”字收笔，中锋行笔至近末尾，枯笔收尾；第三个“兮”字是整幅作字，在收笔的时候用枯笔行至笔画末端。最明显的差别就是赵之琛将原碑笔结体转变为更加含蓄的变化，将原碑字体外扩后布白匀称的内部空间紧外松的结构形态。作品（图 2-1、图 2-2）来看，《成阳灵台碑》风格古朴，笔力雄劲，字体明显，风格遒劲古朴，金石味厚重，风化侵蚀后的效果也有相当重要的作《成阳灵台碑》抓住遒劲的用笔特点，取法高古的同时不拘泥于原碑风貌正古朴之处还是表现的相当到位，跟原碑的气息又具有明显地相似之处，气度风格的同时又能融入自己的理解与情感，将用笔变化表现的更加内敛较难得的地方。

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
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[2]清代中期隶书艺术美研究[D]. 徐娜.渤海大学 2014
[3]清代初期隶书中兴研究[D]. 苏会婷.曲阜师范大学 2014
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本文编号：3357651