赵之谦篆刻研究

发布时间：2017-08-10 12:36

  本文关键词：赵之谦篆刻研究

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【摘要】： 赵之谦是晚清艺术史上最为重要的艺术家之一,书画印三个方面都有巨大的成就和影响力。 赵之谦的篆刻的成就和思想、风格的形成,是与其崇实尚用的经世理念、金石学的研究以及其边众多师友的交流密不可分的。在他三十岁前后,能结识了如胡澍、魏锡曾、沈树镛等金石学、印学同好。在金石学方面的阅历和知识,使他在书法上转向碑体书风,在绘画上强调金石入画,在篆刻上则开始形成“印外求印”的思想。然而,不幸的是,赵之谦在学术和艺术上获得的独特见解和个性面貌,加上其孤傲自持的个性而不知随机变通,也使得他在科举考场上彻底失败。在通过捐官出仕之后,迫于官事繁冗和经济上的压力,使他在学术上和艺术上都停止了原本迅猛发展的势头。 赵之谦的篆刻思想与书法、绘画乃至诗文思想都是密不可分的整体。可概括为以下四个方面：其一是摒弃门户之见,清晰地认识到浙派演变过程中产生的弊病,并认识到邓石如篆刻以书入印的巨大价值,合浙、皖两派之所长。其二,在金石学研究的背景下,赵之谦将钟鼎、秦权、诏版、碑碣、镜铭、造象、泉币、壶洗、瓦当、砖记等古代文字,融会贯通,运用于印而上,扩大取法对象,使篆刻艺术的内涵更加丰富,也为篆刻艺术以“印外求印”继续发展开辟了崭新道路。其三,邓石如提出的“疏处可使走马,密处不使透风”的见解,被赵之谦称为印林“无等等咒”,用以处理印面的形式关系,其成熟期印作大疏大密的印面处理方式也开了篆刻史的先河。其四,赵之谦艺术上“好奇”的特点,使得他平等地面对一切可资利用的文字形式资源,善于从通常所认为俗的材料中汲取有用成分,并对艺术传统有新的认识和新的创造。 本文结合本人的书画篆刻创作实践经验,通过对存世赵之谦篆刻作品,从篆法、刀法、章法等多方面做深入细致的风格与形式分析,并结合其论艺文字,具体细微地展现赵之谦的篆刻上的师承和创变,他如何从前代篆刻家那里取法,如何化用各种金石文字资源,重新加以组织整理,不拘风格、不限手法,立异标新,生面别开,创造出属于自己的艺术天地。在历代篆刻家中,赵之谦可以说是利用文字资源最丰富、创作手法最多样、风格类型最复杂的一人,这些多样性和复杂性,恰恰成为赵之谦的独特性。 在赵之谦之后的篆刻家,都深受他开启的艺术思路的影响,往往是沿着赵之谦曾经尝试过的某种创作类型和方向做进一步的深入发展,并获得成功。可以说,赵之谦是晚清以来篆刻界的“广大教化主”。
【关键词】：赵之谦 篆刻 金石学 印外求印
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J292.4
【目录】：

• 中文摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 目录7-9
• 引言9-17
• 第一章 以金石学为背景的学术与艺术交游17-42
• 第一节 赴京之前(1829—1862)17-27
• 一 少年时期17-18
• 二 缪梓幕府18-22
• 三 避难温闽22-27
• 第二节 京浙时期(1862—1872年)27-39
• 一 金石学研究27-33
• 二 篆刻交流33-37
• 三 科场困踬37-39
• 第三节 宦游江西(1872—1884年)39-40
• 小结40-42
• 第二章 印学思想42-56
• 第一节 合浙、皖两宗为一42-47
• 第二节 "印从书出"和"印外求印"47-49
• 第三节 印林无等等咒49-52
• 第四节 "雅"与"俗"的结合52-54
• 小结54-56
• 第三章 篆刻作品风格分析56-79
• 第一节 作品分期与风格类型56-62
• 一 早期:浙派风格56-58
• 二 中期:出入皖浙58-60
• 三 成熟期:印外求印60-62
• 第二节 篆法的渊源与个性化62-65
• 第三节 刀法的融合65-69
• 第四节 章法的整体意识69-71
• 第五节 边款的开创性71-73
• 小结73-79
• 参考文献79-82
• 附录一:赵之谦篆刻以及书法作品图录82-104
• 附录二:胡攣篆刻作品图录104-105
• 附录三:吴昌硕篆刻作品图录105-109
• 附录四:齐白石篆刻作品图录109-116
• 致谢116

【引证文献】

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1 任艳梅;陶o煨�书学思想研究[D];中国艺术研究院;2011年

2 方玄安;篆刻文字名实辨[D];杭州师范大学;2013年

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本文编号：650806