艺术形态学视域下装置艺术作品的构成条件和形式归属问题研究

发布时间：2020-06-05 21:58

【摘要】：装置艺术是一种采用综合材料,通过改造的方式,在特定场域中创作,以表达艺术家观念的艺术创作。它起源于杜尚用工业现成品创作的《泉》。在西方,装置艺术经历了一个世纪的发展,由一个新兴的艺术样式逐渐走向稳定,成为美术馆、艺术市场、理论研究界相对固定的术语。伴随着上世纪70年代末中国改革开放,装置艺术在中国萌芽。中国装置艺术经历了90年代市场经济时期的发展,在2000年以后全球化的趋势下与国际接轨而走向成熟。2014年,教育部批准建立具有独立编号的实验艺术专业130407TK。装置艺术作为实验艺术的组成部分,出现在专业院校教学和毕业创作中。中国装置艺术的发展,从萌芽到成熟仅仅历时30年便走完了西方100年的道路。在发展中遇到问题如下:到底什么样的装置作品是艺术创作?被看成是艺术的装置与雕塑的分界在哪里?上述问题,实质上分别是有关装置艺术作品的构成条件和形式归属问题,也是全文要探讨的问题。针对以上问题,笔者用艺术形态学理论进行研究。根据艺术形态学理论,艺术是模拟人生活经验的一种方式,这种方式用以获取特殊的认识、评价信息,并借助特殊的形象符号系统(即艺术语言)来贮存、传递这种信息,根据这个条件,能够通过艺术语言和艺术形式表达艺术家创作的观念的装置作品就可以被视为艺术作品。针对第二个问题的求解,主要是从材料特征、技法特性和空间特征这几个层面来进行分析。得到的结论是,装置艺术是一种建造创作门类新的艺术样式,与造型创作门类的雕刻艺术样式(即雕塑)有区别。它和雕塑最大的差异是:从材料上看,装置采用一切可以采用的综合材料;从技法上看,装置运用改造的方式创作,区别于雕塑的“雕、刻、塑”;在空间上,雕塑一定存在于三维空间中而装置艺术的空间可以是三维的,也可以是四维的。通过上述的理论分析得到的结论还不够,文章研究的最后一部分,通过自下而上的方式对美术专业人士进行调研,来看装置艺术作品的构成条件和形式归属问题。本文由四大部分展开讨论:第一章对为何要采用艺术形态学的研究进行综述,阐述艺术形态学研究的内容与可实践性;第二章从艺术作品的构成条件出发,对中国装置艺术代表作品进行分析,回答什么样的装置作品是艺术;第三章,通过艺术形态学门类划分的理论找到装置艺术的特征,找到装置艺术和雕塑艺术的区别;第四章运用聚类分析等方法对装置艺术的构成条件和形式归属问题进行调研和探究。
【图文】：

图 1.1 美术馆里遗失的眼镜图片来源：http://appshare.hualongxiang.com/wap/thread/view-thread/tid/12651756针对大众很容易把装置艺术与日常用品混淆的情况，笔者通过“问卷星”进一项大众的调研。在全国随机招募 156 名被试，其中涵盖重庆市、河南省、省、天津市、四川省、山东省等地区，删除缺失率在 50%以上问卷之后，剩余数据 151 份。被试基本情况如下：男 73 名，女 78 名；高管(包括党政领导、主等在一个单位行使主要领导权的人）23 人，白领（专业技术人员、一般管

.1 挪用与抄袭的界限挪用（appropriation），把一件真实物品或艺术作品转移到另一件艺术此术语多为 20 世纪 80 年代以后艺术家采用[29]。因此，挪用作为一种当行的艺术创作方式，意为直接使用现成品、现有艺术作品和现有的艺术创作。抄袭，把别人的文章、作品私自照抄作为自己的去发表。在此，与“抄袭”的界限非常模糊。在当代艺术界，有一些运用“挪用”的手产生著作权纠纷的案例。其中，，著名的案例之一就是 1999 年蔡国强在威的《威尼斯收租院》。该作品以泥塑的方式还原了国内著名大型泥塑群像》的部分场景。也正是因此，《威尼斯收租院》与《收租院》的原创作了著作权纠纷。在西方，Sherrie Levine(谢丽·利文)是一位擅长采用“挪用”手法进国女性艺术家。1991 年，她用青铜为材料直接翻制小便池的外形。谢丽作品是对杜尚在 1917 年创作的现成品《泉》的复制，她把自己的作品命-追随马塞尔·杜尚》（《Fountain (after Marcel Duchamp: A.P.）》
【学位授予单位】：重庆师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J5

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本文编号：2698676