公共环境下纤维艺术品的创新设计研究
发布时间：2020-10-23 15:48
纤维材料是大众日常生活中最为常见的实用与装饰材料之一,它与人们的生活有着千丝万缕的联系。以纤维材料为主要创作素材的纤维艺术,既独立存在于艺术领域中,又与绘画、雕塑等艺术类别有着不可分割的关联。纤维艺术作品的表达形式与表达内容较为丰富,根据空间场所的不同,可以是绘画作品的重现,可以是雕塑作品的再生,也可以是手工工艺品、装置艺术及公共艺术的融合与创造。随着纤维艺术的不断发展,大量的纤维艺术品已成为公共环境中不可缺少的艺术装饰,它因其丰富的语言以及灵活多变的形式活跃在各类公共环境空间中;正是如此,公共环境与纤维艺术品之间产生的艺术效应让他们产生了互利和促进的关系。由于科技的发展,时间的推移和材料、技术上的革新,都会对艺术观念、审美意识以及评价标准发生改变,因此创作者如何在创作过程中融入新的理念、把握材料的创新应用、处理好公共环境空间与纤维作品间的互利关系,从而让纤维艺术品能够在艺术舞台上经久不衰,在公共环境中大放异彩,成为本文研究的重点所在。
【学位单位】：吉林艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J05
【部分图文】：
图 3-1 天君（图片来自网络） 图 3-2 京城往事（图片来自网络）以平面形态壁挂形式出现的纤维艺术品，多是装饰在在建筑空间墙面之上。公共环境下的纤维艺术品作为平面装饰物，可以起到与背景协调、对比，以获得相映成辉、情景交融的艺术和视觉效果。浮雕形态是纤维艺术平面形态的延伸。早在 2世纪 20 年代，芬兰纤维艺术家就提出了“纤维艺术是可以与空间存在的”这一里程碑式的宣言，对于纤维艺术作品从传统平面表现形式向立体表现形式的转化起到了很大的作用。1很多的现代纤维艺术作品开始尝试脱离传统的平面壁挂形式，渐渐尝试用新的材料和新的技艺将平面式的作品向强调表现材料肌理效果的方向发展，将平面性的作品作曲面的处理，利用与空间的互动通过悬挂、折叠、搭接、定型等手段，创造出有起伏和突出肌理的手法，不受传统二维平面表现形式的局限，浮雕式纤维艺术作品应运而生，使纤维艺术品在公共环境中产生半立体化的效果，对空间产生张力的视觉效应。
图 3-1 天君（图片来自网络） 图 3-2 京城往事（图片来自网络）以平面形态壁挂形式出现的纤维艺术品，多是装饰在在建筑空间墙面之上。公共环境下的纤维艺术品作为平面装饰物，可以起到与背景协调、对比，以获得相映成辉、情景交融的艺术和视觉效果。浮雕形态是纤维艺术平面形态的延伸。早在 2世纪 20 年代，芬兰纤维艺术家就提出了“纤维艺术是可以与空间存在的”这一里程碑式的宣言，对于纤维艺术作品从传统平面表现形式向立体表现形式的转化起到了很大的作用。1很多的现代纤维艺术作品开始尝试脱离传统的平面壁挂形式，渐渐尝试用新的材料和新的技艺将平面式的作品向强调表现材料肌理效果的方向发展，将平面性的作品作曲面的处理，利用与空间的互动通过悬挂、折叠、搭接、定型等手段，创造出有起伏和突出肌理的手法，不受传统二维平面表现形式的局限，浮雕式纤维艺术作品应运而生，使纤维艺术品在公共环境中产生半立体化的效果，对空间产生张力的视觉效应。
二战后的波兰纤维艺术发展迅速，孕育出了一批优秀的纤维艺术家，其中著名的的壁挂艺术家玛格达莲娜· 阿巴康诺维兹，《红色阿巴康》（如图 3-3）作为大型创作纤维艺术品，在第四届的洛桑壁挂双年展上横空出现在了大众们的视野中。该作品在领域内的创作形态取得了巨大的突破，让艺术家们兴奋不已，是纤维艺术史上浓墨的一笔。也正是因为其作品鲜明的特点，阿巴康诺维兹成为立体主义纤维艺术家中带有强烈表现风格的杰出代表之一。《红色阿巴康》的创造是纤维艺术在现代化进程中的第一个标志，使纤维艺术品的创作从平面转向立体结构，纬度上的转变使得纤维艺术不但在材料应用上取了突破，还在空间维度形态方面的展示得到了完全不同的表达，打破了原有的纤维艺术观念。从这之后，纤维艺术中的壁挂艺术系列开始从墙壁走向三维立体展示空间，为纤维艺术的后期打下了良好的基础，扩充了纤维艺术的领域范围，使纤维艺术的含义更加广泛。
【参考文献】
本文编号：2853230
【学位单位】：吉林艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J05
【部分图文】：
图 3-1 天君（图片来自网络） 图 3-2 京城往事（图片来自网络）以平面形态壁挂形式出现的纤维艺术品，多是装饰在在建筑空间墙面之上。公共环境下的纤维艺术品作为平面装饰物，可以起到与背景协调、对比，以获得相映成辉、情景交融的艺术和视觉效果。浮雕形态是纤维艺术平面形态的延伸。早在 2世纪 20 年代，芬兰纤维艺术家就提出了“纤维艺术是可以与空间存在的”这一里程碑式的宣言，对于纤维艺术作品从传统平面表现形式向立体表现形式的转化起到了很大的作用。1很多的现代纤维艺术作品开始尝试脱离传统的平面壁挂形式，渐渐尝试用新的材料和新的技艺将平面式的作品向强调表现材料肌理效果的方向发展，将平面性的作品作曲面的处理，利用与空间的互动通过悬挂、折叠、搭接、定型等手段，创造出有起伏和突出肌理的手法，不受传统二维平面表现形式的局限，浮雕式纤维艺术作品应运而生，使纤维艺术品在公共环境中产生半立体化的效果，对空间产生张力的视觉效应。
图 3-1 天君（图片来自网络） 图 3-2 京城往事（图片来自网络）以平面形态壁挂形式出现的纤维艺术品，多是装饰在在建筑空间墙面之上。公共环境下的纤维艺术品作为平面装饰物，可以起到与背景协调、对比，以获得相映成辉、情景交融的艺术和视觉效果。浮雕形态是纤维艺术平面形态的延伸。早在 2世纪 20 年代，芬兰纤维艺术家就提出了“纤维艺术是可以与空间存在的”这一里程碑式的宣言，对于纤维艺术作品从传统平面表现形式向立体表现形式的转化起到了很大的作用。1很多的现代纤维艺术作品开始尝试脱离传统的平面壁挂形式，渐渐尝试用新的材料和新的技艺将平面式的作品向强调表现材料肌理效果的方向发展，将平面性的作品作曲面的处理，利用与空间的互动通过悬挂、折叠、搭接、定型等手段，创造出有起伏和突出肌理的手法，不受传统二维平面表现形式的局限，浮雕式纤维艺术作品应运而生，使纤维艺术品在公共环境中产生半立体化的效果，对空间产生张力的视觉效应。
二战后的波兰纤维艺术发展迅速，孕育出了一批优秀的纤维艺术家，其中著名的的壁挂艺术家玛格达莲娜· 阿巴康诺维兹，《红色阿巴康》（如图 3-3）作为大型创作纤维艺术品，在第四届的洛桑壁挂双年展上横空出现在了大众们的视野中。该作品在领域内的创作形态取得了巨大的突破，让艺术家们兴奋不已，是纤维艺术史上浓墨的一笔。也正是因为其作品鲜明的特点，阿巴康诺维兹成为立体主义纤维艺术家中带有强烈表现风格的杰出代表之一。《红色阿巴康》的创造是纤维艺术在现代化进程中的第一个标志，使纤维艺术品的创作从平面转向立体结构，纬度上的转变使得纤维艺术不但在材料应用上取了突破，还在空间维度形态方面的展示得到了完全不同的表达，打破了原有的纤维艺术观念。从这之后，纤维艺术中的壁挂艺术系列开始从墙壁走向三维立体展示空间，为纤维艺术的后期打下了良好的基础，扩充了纤维艺术的领域范围，使纤维艺术的含义更加广泛。
【参考文献】
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本文编号：2853230
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