作品《童心》系列中对“萌”造型语言的探索

发布时间：2021-06-17 15:50

　　随着日本动漫的逐渐国际化,“萌”这个词汇从之前只局限于用来形容二次元漫画中的角色,逐渐演变成一种全球通用词汇,用来形容一切可爱事物,甚至成为了一种常见的文化——“萌文化”。这种文化属于青年文化,正在逐渐渗透到大众主流文化之中并且具有独特特征。本文旨在理解可爱的定义,以造型语言为突破点,从比例、形体、动态三个方面着手,探索可爱事物共通的潜在造型规律,并在创作中加以运用。努力发掘理论知识的新的可研究点,从而探索出“萌”系艺术作品更好的表达方式,找到属于自己的造型语言。本文重点论述了在作品《童心》的创作中对“萌”造型语言的探索.通过精读相关专业书籍（例如《可爱论》、《萌文化传播说》）,广泛阅读相关期刊杂志,关注相关雕塑家及展览,列举并分析了一些艺术家的经典作品,在理解的基础上进行深入的思考,从而对“萌”造型语言有了更加深入的理论基础。 

【文章来源】：北京服装学院北京市

【文章页数】：29 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《精灵宝可梦》中经典形象——皮卡丘

《梦游娃娃》奈良美智奈良美智的美智娃娃也充分说明了头身比例的重要性

北京服装学院硕士学位论文在作品《童心》系列中，作品《童心-小飞行员》（图 3）塑造的是一个挺胸站立的子。小飞行员头身比例在 1：5 左右，很接近婴儿的头身比例，虽然对于他身体塑造的较纤瘦，但是这并不影响大头小身的头身比例所产生的可爱之感。在作品《童心-天使宝（图 4）中，天使宝宝的头身比例接近 1：4，头的宽度远远超过了肩宽；作品《童心-祈宝宝》（图 5）中祈祷宝宝的头身比例更是夸张到了 1：2，且头部的体积甚至远远超过身体，成功的把人们的视线吸引到头部；作品《童心-青柠》（图 6）中虽然只塑造了人的上半身，但是很明显身体比头部小很多。

【参考文献】：
期刊论文
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[10]什么是可爱?[J]. 四方田犬彦,蒋雯.  北京电影学院学报. 2006(01)

硕士论文
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本文编号：3235483