CG影像艺术的真实感研究
发布时间：2021-08-11 08:34
CG（computer graphics）影像是用计算机图形技术生成的影像，被广泛应用于科学展示、工业设计、医学显像、虚拟现实、影像艺术等领域，本文所要研究的是影像艺术中的CG影像。本文以照片真实感作为CG影像艺术研究的入口，基本观点是：真实感是CG影像区别于传统影像的基本点，其特殊性在于，尽管没有拍摄对象，却要在外观上极力追求和照片一样的视觉效果。照片真实感是一种没有真实性的真实感，由于没有实存对象，在CG影像中进行了一场从照片真实性到照片真实感的转化，传统摄影中对象和影像的存在关系传化为一种想像关系，从而达到一种与传统影像类似的观感效果。CG影像的真实感有四个层次：视觉层、感知层、技术层和现实层。视觉层上的CG影像的真实感是一种综合性的真实感，它以照片真实感为视觉标准，综合了视觉真实、物理真实和制度真实。从感知层上看，照片真实感是一种在场感，它贯穿于整个观看活动。CG影像的观看是一种想象活动，在场感保证了它的进行，视觉经验通过这种想象活动积累，完满，升华，最终达到一种审美感知。但是，CG影像真实感的局限在于，在人身模拟等领域，它无法获得如传统影像一般的生命力。从技术层上看，这是由于...
【文章来源】：中国社会科学院大学北京市
【文章页数】：186 页
【学位级别】：博士
【部分图文】：
图0-1数字影像与CG影像的关系
而经过3次复制最后得到的发行拷贝只有1.2K的分辨率③，这个过程如图1-1所示。 图1-1 传统胶片电影制作流程及分辨率变化 ①Dominic Case, Film Technology in Post Production, Oxford: Focal Press, 2001.②叶静：《从数字中间片到纯数字电影》，《现代电影技术》2008 年第 1 期，第 19～24 页。③王亚明：《数字摄影机之梦（连载 1）》，《现代电视技术》2009 年第 3 期，第 102～107 页。
与机械翻印不同，计算机中的数字由于被量化成精确的数值，复制过程中图像的质量本不会受到损害。在未全面数字化之前，数字中间片（Intermediate Mastering，DI）是影制作技术的一次重要革新，指在电影的拍摄和放映阶段仍然使用胶片，而在制作的环节使用数字技术。DI的基本流程如图1-2所示，即：（1）把35mm的负片原底通过扫描方式进行数字化；2）在数字域，对扫描得到的图像进行剪辑、校色并制作特效等，充分发挥数字制作的优；（3）把数字制作的图像转成中间负片，以制作正式发行的拷贝。由于减少了制作过程进行光学复制的次数，因而可以得到较高分辨率的发行拷贝（～2K）①。数字技术的引入，大地方便了剪辑和特效等后期制作，一些强大的后期制作软件应运而生。DI是电影走向全面数字化的过渡，DI的开始和结束都还在胶片上，这说明那时的电影作还离不开胶片。相对于数字存储媒介，胶片在色域范围和宽容度等方面有其独特优势，使在今天，一些高质量的影片还是用胶片拍摄。不过随着数字拍摄和数字放映技术的发展，字化已成大势所趋，前端的拍摄和后端的放映也更多地使用数字技术，电影开始逐步向全数字化发展。
【参考文献】：
期刊论文
[1]让桑是怎样拍摄金星凌日的[J]. 李铭. 现代电影技术. 2012(07)
[2]新一代数字摄影机技术[J]. 王亚明. 现代电影技术. 2011(12)
[3]中国数字影院发展十年综述[J]. 方捷新,刘达,薛瑜,常一孜. 现代电影技术. 2011(10)
[4]影视后期制作在中国的现状及发展[J]. 高子伦. 理论界. 2011(07)
[5]浅析数字影视后期编辑与特效合成制作[J]. 许声华. 科学咨询（科技·管理）. 2011(03)
[6]中国数字电影的现状与发展战略[J]. 朱虹. 当代电影. 2011(02)
[7]电脑在电影动画和特效中的应用历程回顾[J]. 王欣东,崔军. 电影评介. 2010(14)
[8]数字摄影机之梦（连载1）[J]. 王亚明. 现代电视技术. 2009(03)
[9]吸引力电影:早期电影及其观众与先锋派[J]. 汤姆·冈宁,范倍. 电影艺术. 2009(02)
[10]计算机动画技术发展浅析[J]. 崔欣. 科技风. 2008(21)
硕士论文
[1]可能世界的几个基本理论问题[D]. 麻鹤腾.河南大学 2011
本文编号：3335844
【文章来源】：中国社会科学院大学北京市
【文章页数】：186 页
【学位级别】：博士
【部分图文】：
图0-1数字影像与CG影像的关系
而经过3次复制最后得到的发行拷贝只有1.2K的分辨率③，这个过程如图1-1所示。 图1-1 传统胶片电影制作流程及分辨率变化 ①Dominic Case, Film Technology in Post Production, Oxford: Focal Press, 2001.②叶静：《从数字中间片到纯数字电影》，《现代电影技术》2008 年第 1 期，第 19～24 页。③王亚明：《数字摄影机之梦（连载 1）》，《现代电视技术》2009 年第 3 期，第 102～107 页。
与机械翻印不同，计算机中的数字由于被量化成精确的数值，复制过程中图像的质量本不会受到损害。在未全面数字化之前，数字中间片（Intermediate Mastering，DI）是影制作技术的一次重要革新，指在电影的拍摄和放映阶段仍然使用胶片，而在制作的环节使用数字技术。DI的基本流程如图1-2所示，即：（1）把35mm的负片原底通过扫描方式进行数字化；2）在数字域，对扫描得到的图像进行剪辑、校色并制作特效等，充分发挥数字制作的优；（3）把数字制作的图像转成中间负片，以制作正式发行的拷贝。由于减少了制作过程进行光学复制的次数，因而可以得到较高分辨率的发行拷贝（～2K）①。数字技术的引入，大地方便了剪辑和特效等后期制作，一些强大的后期制作软件应运而生。DI是电影走向全面数字化的过渡，DI的开始和结束都还在胶片上，这说明那时的电影作还离不开胶片。相对于数字存储媒介，胶片在色域范围和宽容度等方面有其独特优势，使在今天，一些高质量的影片还是用胶片拍摄。不过随着数字拍摄和数字放映技术的发展，字化已成大势所趋，前端的拍摄和后端的放映也更多地使用数字技术，电影开始逐步向全数字化发展。
【参考文献】：
期刊论文
[1]让桑是怎样拍摄金星凌日的[J]. 李铭. 现代电影技术. 2012(07)
[2]新一代数字摄影机技术[J]. 王亚明. 现代电影技术. 2011(12)
[3]中国数字影院发展十年综述[J]. 方捷新,刘达,薛瑜,常一孜. 现代电影技术. 2011(10)
[4]影视后期制作在中国的现状及发展[J]. 高子伦. 理论界. 2011(07)
[5]浅析数字影视后期编辑与特效合成制作[J]. 许声华. 科学咨询（科技·管理）. 2011(03)
[6]中国数字电影的现状与发展战略[J]. 朱虹. 当代电影. 2011(02)
[7]电脑在电影动画和特效中的应用历程回顾[J]. 王欣东,崔军. 电影评介. 2010(14)
[8]数字摄影机之梦（连载1）[J]. 王亚明. 现代电视技术. 2009(03)
[9]吸引力电影:早期电影及其观众与先锋派[J]. 汤姆·冈宁,范倍. 电影艺术. 2009(02)
[10]计算机动画技术发展浅析[J]. 崔欣. 科技风. 2008(21)
硕士论文
[1]可能世界的几个基本理论问题[D]. 麻鹤腾.河南大学 2011
本文编号：3335844
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