《申报》所载晚清民国《金瓶梅》的流播
发布时间：2021-11-23 16:03
《申报》在当时来说,是我国发行时间最久、社会影响最著的一份报纸,被称为"近代中文第一报"。在《申报》里,《金瓶梅》的身影不时出现,蕴藏着丰富的学术信息:一是《申报》所载《金瓶梅》的禁毁资料相当丰富,包括官方查禁、舆论营造和民间禁毁等多种形式;二是《申报》所载《金瓶梅》的舞台影响堪称巨大,《金瓶梅》中不光记载了大量的戏曲演出史料,而且小说本身也成为后世戏曲不衰的题材。在晚清民国的剧坛上,《金瓶梅》占据着一席之地,且京剧之外,越剧、蹦蹦戏、花鼓戏等地方剧种,均有与《金瓶梅》相关之剧目。戏曲外,《金瓶梅》还蔓延至电影、舞台剧等;三是《申报》所载《金瓶梅》的出版信息比较全面,可知晚清民国的上海,《金瓶梅》的出版、销售均异常活跃,呈现出出版种类繁多、装帧设计多样、营销书店众多、热度久久持续的特点;四是《申报》所载《金瓶梅》的学术研究空前活跃,具体表现为参与研究的学者阵容强大、涉及的研究领域宽广、现代纸媒营销策略刺激研究开展的同时也带来泥沙俱下的后果。
【文章来源】：社会科学论坛. 2016,(03)CSSCI
【文章页数】：20 页
【部分图文】：
《申报》刊登的戏曲《全部潘金莲》广告在电影方面，天一影片公司摄制、王
熬纾?尚露?绞榈瓿霭妗?许啸天的长篇小说《潘金莲爱的反动》（上海美美书屋1932年11月初版，1935年6月再版），也致力于打破潘金莲千古淫妇的平面形象，梳理其性格演化的轨迹。1938年10月，由华新公司摄制、张善琨监制、吴村编导、金燄领衔主演的《武松与潘金莲》上映，新光大戏院广告词谓：“对《金瓶梅》作更进一步之检讨！潘金莲是否是淫妇？武松是怎样的英雄？”“补《金瓶梅》之不足１[85]中央大戏院的广告词谓：“请看这部活的《金瓶梅》。”“天下淫妇淫不过潘金莲，天下烈女烈不过潘金莲。”[86]图2《申报》刊登的长篇小说《潘金莲爱的反动》广告
插图数幅，系从崇祯本所附二百幅图中选出。”[103]此处所言书籍之插图，当即《清宫珍藏皕美图》，凡二百幅，即所谓“《金瓶梅》全图”，第一回乃“西门庆热结十兄弟”，所依据即崇祯本。谭氏又谓：“襟亚阁主人所编的《国学珍本文库》亦收入《金瓶梅词话》，其版式全同《中国文学珍本丛书》本，但书中附图却选自清宫珍藏的名家所绘彩色画《百美图》，书亦为五册。”[104]由此可见三种《金瓶梅词话》点校本的承继关系。《中国文学珍本丛书》本《金瓶梅词话》，后来成为流传最广、影响最大的一个点校本。图3《申报》刊登的《中国文学珍本丛书》广告除了书籍的出版外，《金瓶梅》图像传播也呈现出新的特点。一是渐为社会大众所接受。1935年4月，全国木刻展览会在济南开幕，展览作品千余件，其中就有《金瓶梅》木刻插图[105]。这也似乎从侧面说明，人们对《金瓶梅》的认识，已从猎奇的目标和欲望的符号走向对历史与审美的认知。二是“以图说文”引领阅读新时尚。画家曹涵美（1902-1975，原名张美宇，江苏无锡人）的《金瓶梅》漫画，自《时代漫画》第2期起开始连载，颇受欢迎。1936年4月24日，《申报》发布了《曹涵美画第一奇书金瓶梅全图》第一集的“发售预约”，且附上三幅读者来信，以证影响。声称：“未读过原文者，只要一见曹先生之《金瓶梅》图，就可以一目了然！已读过原文者，更不得不再见曹先生之《金瓶梅》图，能更透彻原文的奇妙１[106]三是成为报刊销售的“开罐器”。当时上海的一些小报，为了招徕读者，挖空心思进行宣传。如1939年6月20日创刊的《袖珍报》，逐日刊登清宫秘藏仇十洲画《金瓶梅画传》。1939年4月1日创刊的《奋报》，自7月1日至8月9日，连载所谓《古本金瓶梅》，并称：“《
【参考文献】：
期刊论文
[1]冯沅君戏曲研究的方法、特点及镜鉴意义[J]. 赵兴勤,赵韡. 戏曲研究. 2012(01)
[2]周越然及藏书考略[J]. 潘建国. 中国典籍与文化. 1998(04)
本文编号：3514221
【文章来源】：社会科学论坛. 2016,(03)CSSCI
【文章页数】：20 页
【部分图文】：
《申报》刊登的戏曲《全部潘金莲》广告在电影方面，天一影片公司摄制、王
熬纾?尚露?绞榈瓿霭妗?许啸天的长篇小说《潘金莲爱的反动》（上海美美书屋1932年11月初版，1935年6月再版），也致力于打破潘金莲千古淫妇的平面形象，梳理其性格演化的轨迹。1938年10月，由华新公司摄制、张善琨监制、吴村编导、金燄领衔主演的《武松与潘金莲》上映，新光大戏院广告词谓：“对《金瓶梅》作更进一步之检讨！潘金莲是否是淫妇？武松是怎样的英雄？”“补《金瓶梅》之不足１[85]中央大戏院的广告词谓：“请看这部活的《金瓶梅》。”“天下淫妇淫不过潘金莲，天下烈女烈不过潘金莲。”[86]图2《申报》刊登的长篇小说《潘金莲爱的反动》广告
插图数幅，系从崇祯本所附二百幅图中选出。”[103]此处所言书籍之插图，当即《清宫珍藏皕美图》，凡二百幅，即所谓“《金瓶梅》全图”，第一回乃“西门庆热结十兄弟”，所依据即崇祯本。谭氏又谓：“襟亚阁主人所编的《国学珍本文库》亦收入《金瓶梅词话》，其版式全同《中国文学珍本丛书》本，但书中附图却选自清宫珍藏的名家所绘彩色画《百美图》，书亦为五册。”[104]由此可见三种《金瓶梅词话》点校本的承继关系。《中国文学珍本丛书》本《金瓶梅词话》，后来成为流传最广、影响最大的一个点校本。图3《申报》刊登的《中国文学珍本丛书》广告除了书籍的出版外，《金瓶梅》图像传播也呈现出新的特点。一是渐为社会大众所接受。1935年4月，全国木刻展览会在济南开幕，展览作品千余件，其中就有《金瓶梅》木刻插图[105]。这也似乎从侧面说明，人们对《金瓶梅》的认识，已从猎奇的目标和欲望的符号走向对历史与审美的认知。二是“以图说文”引领阅读新时尚。画家曹涵美（1902-1975，原名张美宇，江苏无锡人）的《金瓶梅》漫画，自《时代漫画》第2期起开始连载，颇受欢迎。1936年4月24日，《申报》发布了《曹涵美画第一奇书金瓶梅全图》第一集的“发售预约”，且附上三幅读者来信，以证影响。声称：“未读过原文者，只要一见曹先生之《金瓶梅》图，就可以一目了然！已读过原文者，更不得不再见曹先生之《金瓶梅》图，能更透彻原文的奇妙１[106]三是成为报刊销售的“开罐器”。当时上海的一些小报，为了招徕读者，挖空心思进行宣传。如1939年6月20日创刊的《袖珍报》，逐日刊登清宫秘藏仇十洲画《金瓶梅画传》。1939年4月1日创刊的《奋报》，自7月1日至8月9日，连载所谓《古本金瓶梅》，并称：“《
【参考文献】：
期刊论文
[1]冯沅君戏曲研究的方法、特点及镜鉴意义[J]. 赵兴勤,赵韡. 戏曲研究. 2012(01)
[2]周越然及藏书考略[J]. 潘建国. 中国典籍与文化. 1998(04)
本文编号：3514221
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