内蒙古主题性美术创作研究
发布时间：2021-12-31 01:08
本文围绕在内蒙古自治区社会演进过程中的主题性美术创作进行研究,从历史题材、现实题材两方面的艺术人文流变论述其艺术表达、社会功能及意义,同时提出问题。美术中的中国北方草原民族形象、主题性美术创作中的内容与暗含的政治性、历史性,正是在20世纪中国社会现代文明的推进中展开的游牧民族精神变迁的视觉文化记录。这一过程中,内蒙古主题性美术创作更加凝练地彰显了民族精神诉求,美术家对于个体语言进行探索的同时,民族、国家、地域等集体主义叙事的主题性美术创作,同样可以在艺术价值的层面进行更加深入的发掘。
【文章来源】：内蒙古大学内蒙古自治区 211工程院校
【文章页数】：56 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
1尹瘦石暴风雪中国画1953年YingShouShiChinesePainting
内蒙古大学硕士研究生论文内蒙古主题性美术创作研究13第三章内蒙古主题性美术创作的主题叙事与艺术表现3.1现实题材内蒙古主题性美术创作的主题叙事与艺术表现是与其70年历史发展轨迹相一致的。艺术史家沃尔夫林在《艺术史原理》中提出：“不存在某种能适合一切时代的艺术形态与风格，艺术作品及其风格，形式特点的形成，不仅同艺术家的个性有关，而且同他浸染接续的时代精神有关。”34纵观内蒙古美术创作的发展，在仅有的绘画发表阵地《内蒙古画报》上，可以窥探略知一二艺术家内心世界的追求。省外的一些画家前来内蒙古写生的作品，是中国现代美术领域见证内蒙古风情样貌的前瞻，而内蒙古的艺术家也在辽阔草原上奔走着，用单调的艺术语言极力诉说着草原上发生的故事。这些故事不仅是家国需要，更是草原儿女世代沿袭的生活世界和精神家园，这无形的为艺术家戴上了镣铐，写实的风格可能是最负责的一种表现方式。对20世纪三四十年代中国历史演变过程写实，对北方草原高远辽阔、游牧民族的精神信仰写实，对客观世界的一切现实写实。3.1.1以小见大：社会制度、社会变迁、时代记录画家尹瘦石在新中国建立初期创作的水彩画《打狼保畜》(图3.1.1)，生动形象地描绘了草原上牧民纵马扬鞭追击野狼、保护家畜的场景。这正是当时符合牧民心声、真实的草原生活状态。这样的作品，无论从主题上还是艺术表现上，都具有很高的生活感悟和艺术素养。画面色彩对比强烈，几匹马的颜色不一，对打猎的牧民身穿服饰的色彩描绘更是看出了画家34海因里希·沃尔夫林.艺术史原理[Ｍ].梁再宏译．北京：中国社会科学出版社，1986年.图片来源于网络图3.1.1尹瘦石《打狼保畜》水彩1949年YingShouShi<KilltheWolftoprotecttheanimal>
内蒙古大学硕士研究生论文内蒙古主题性美术创作研究14精心的设计与安排，使每个牧民和马都构成独立的审美客体，壮阔草原任他们纵马驰骋。人物和马写实的用线造型、以及他们略带力量感的身体扭曲、夸张描写，在对角线构图的视觉效果衬托下，营造出一股向前奔腾的态势，滚滚而来。画家选取的这一主题，是主题性美术创作的时代规定性所必然，表现了那个时代精神。在建国初期的政治路线和方针政策指引下，内蒙古的画家深入草原体验生活，通过对农牧民生产生活的描写，宣传人民当家作主之后，美好生活在奋斗和砥砺前行中到来。“打狼保畜”这一主题是草原游牧民族深根的生活习性，在画家的笔下可以看到草原的辽阔和平整，一望无际。此外，尹瘦石的年画作品《人畜两旺》(图3.1.2)是同类主题的又一表现，画面洋溢着草原一家安宁祥和的氛围。在蒙古包前，额吉抱着伸手作势抚摸羊的娃娃，旁边的爷爷坐在地上接迎那个抱着小羊羔过来玩耍的少年，从画面背景当中可以看出羊群背后还有骑马的汉子；人丁兴旺，一家人在此安居乐业。这样的绘画作品在那个时代的牧民当中是受欢迎的，他们会张贴在自己的家里。乌力吉图的《人人敬爱毛主席》(图3.1.3)和乌勒的《建政权选好人》(图3.1.4)两幅作品是(图片来源于庆祝内蒙古自治区成立70周年老照片、老年画、老画报暨美术作品展)图3.1.2尹瘦石《人畜两旺》年画1949年YingShouShi<Humanandanimalflourish>图片来源于《浩瀚草原》画册图3.1.4乌勒《建政权选好人》1949年WuLe<Buildtheregimeandelectthegoodpeople>图片来源于庆祝内蒙古自治区成立70周年老照片、老年画、老画报暨美术作品展图3.1.3乌力吉图《人人敬爱毛主席》1950年WuLiJiTu<EveryoneloveschairmanMAO>
【参考文献】：
期刊论文
[1]现实题材创作模式的当代探索——专访国家主题性美术创作项目创研班导师[J]. 蔡祜. 美术观察. 2020(02)
[2]造型艺术表达中的真实与现实——从文艺理论概念到主题性美术创作的思考[J]. 于洋. 美术观察. 2020(02)
[3]家国意蕴 时代群像——新中国70年主题性人物画回望[J]. 于洋. 美术研究. 2019(06)
[4]“平民史观”与“个体叙事”——当代主题性美术创作的两个思想维度[J]. 杜少虎. 美术. 2019(11)
[5]与时代同行——新中国70年主题性美术创作历程与现状概述[J]. 马刚. 美术研究. 2019(05)
[6]“中国建设”主题美术创作与国家形象[J]. 郑工. 西北美术. 2019(03)
[7]主题性美术创作的当代性(第二回)学术研讨会综述[J]. 陈浩,唐天衣. 美术. 2019(02)
[8]图像叙事与艺术真实——当代中国主题性美术创作的本体规律与焦点问题[J]. 于洋. 美术. 2018(08)
[9]历史题材美术创作并非历史的图像化[J]. 张敢. 美术. 2017(10)
[10]唯拓展方能超越——主题性美术创作的内涵范畴与未来机遇[J]. 于洋. 美术观察. 2017(01)
博士论文
[1]新中国17年主题性绘画的中西融合问题再讨论[D]. 李时兵.南京艺术学院 2015
[2]藏族主题美术创作与当代国家形象研究[D]. 王宏伟.中央民族大学 2011
硕士论文
[1]论尹瘦石的人生历程与美术创作[D]. 任星蓉.内蒙古大学 2018
[2]建国以来内蒙古年画创作研究[D]. 仝宏霞.内蒙古大学 2018
[3]王济达雕塑创作研究[D]. 刘敏.内蒙古大学 2018
[4]“内蒙古重大历史文化题材美术创作工程”研究[D]. 侯一凡.内蒙古大学 2015
[5]表现性绘画语言在主题创作中的运用[D]. 毛乃元.鲁迅美术学院 2015
[6]金高绘画艺术研究[D]. 荣华.内蒙古大学 2013
本文编号：3559329
【文章来源】：内蒙古大学内蒙古自治区 211工程院校
【文章页数】：56 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
1尹瘦石暴风雪中国画1953年YingShouShi
内蒙古大学硕士研究生论文内蒙古主题性美术创作研究13第三章内蒙古主题性美术创作的主题叙事与艺术表现3.1现实题材内蒙古主题性美术创作的主题叙事与艺术表现是与其70年历史发展轨迹相一致的。艺术史家沃尔夫林在《艺术史原理》中提出：“不存在某种能适合一切时代的艺术形态与风格，艺术作品及其风格，形式特点的形成，不仅同艺术家的个性有关，而且同他浸染接续的时代精神有关。”34纵观内蒙古美术创作的发展，在仅有的绘画发表阵地《内蒙古画报》上，可以窥探略知一二艺术家内心世界的追求。省外的一些画家前来内蒙古写生的作品，是中国现代美术领域见证内蒙古风情样貌的前瞻，而内蒙古的艺术家也在辽阔草原上奔走着，用单调的艺术语言极力诉说着草原上发生的故事。这些故事不仅是家国需要，更是草原儿女世代沿袭的生活世界和精神家园，这无形的为艺术家戴上了镣铐，写实的风格可能是最负责的一种表现方式。对20世纪三四十年代中国历史演变过程写实，对北方草原高远辽阔、游牧民族的精神信仰写实，对客观世界的一切现实写实。3.1.1以小见大：社会制度、社会变迁、时代记录画家尹瘦石在新中国建立初期创作的水彩画《打狼保畜》(图3.1.1)，生动形象地描绘了草原上牧民纵马扬鞭追击野狼、保护家畜的场景。这正是当时符合牧民心声、真实的草原生活状态。这样的作品，无论从主题上还是艺术表现上，都具有很高的生活感悟和艺术素养。画面色彩对比强烈，几匹马的颜色不一，对打猎的牧民身穿服饰的色彩描绘更是看出了画家34海因里希·沃尔夫林.艺术史原理[Ｍ].梁再宏译．北京：中国社会科学出版社，1986年.图片来源于网络图3.1.1尹瘦石《打狼保畜》水彩1949年YingShouShi<KilltheWolftoprotecttheanimal>
内蒙古大学硕士研究生论文内蒙古主题性美术创作研究14精心的设计与安排，使每个牧民和马都构成独立的审美客体，壮阔草原任他们纵马驰骋。人物和马写实的用线造型、以及他们略带力量感的身体扭曲、夸张描写，在对角线构图的视觉效果衬托下，营造出一股向前奔腾的态势，滚滚而来。画家选取的这一主题，是主题性美术创作的时代规定性所必然，表现了那个时代精神。在建国初期的政治路线和方针政策指引下，内蒙古的画家深入草原体验生活，通过对农牧民生产生活的描写，宣传人民当家作主之后，美好生活在奋斗和砥砺前行中到来。“打狼保畜”这一主题是草原游牧民族深根的生活习性，在画家的笔下可以看到草原的辽阔和平整，一望无际。此外，尹瘦石的年画作品《人畜两旺》(图3.1.2)是同类主题的又一表现，画面洋溢着草原一家安宁祥和的氛围。在蒙古包前，额吉抱着伸手作势抚摸羊的娃娃，旁边的爷爷坐在地上接迎那个抱着小羊羔过来玩耍的少年，从画面背景当中可以看出羊群背后还有骑马的汉子；人丁兴旺，一家人在此安居乐业。这样的绘画作品在那个时代的牧民当中是受欢迎的，他们会张贴在自己的家里。乌力吉图的《人人敬爱毛主席》(图3.1.3)和乌勒的《建政权选好人》(图3.1.4)两幅作品是(图片来源于庆祝内蒙古自治区成立70周年老照片、老年画、老画报暨美术作品展)图3.1.2尹瘦石《人畜两旺》年画1949年YingShouShi<Humanandanimalflourish>图片来源于《浩瀚草原》画册图3.1.4乌勒《建政权选好人》1949年WuLe<Buildtheregimeandelectthegoodpeople>图片来源于庆祝内蒙古自治区成立70周年老照片、老年画、老画报暨美术作品展图3.1.3乌力吉图《人人敬爱毛主席》1950年WuLiJiTu<EveryoneloveschairmanMAO>
【参考文献】：
期刊论文
[1]现实题材创作模式的当代探索——专访国家主题性美术创作项目创研班导师[J]. 蔡祜. 美术观察. 2020(02)
[2]造型艺术表达中的真实与现实——从文艺理论概念到主题性美术创作的思考[J]. 于洋. 美术观察. 2020(02)
[3]家国意蕴 时代群像——新中国70年主题性人物画回望[J]. 于洋. 美术研究. 2019(06)
[4]“平民史观”与“个体叙事”——当代主题性美术创作的两个思想维度[J]. 杜少虎. 美术. 2019(11)
[5]与时代同行——新中国70年主题性美术创作历程与现状概述[J]. 马刚. 美术研究. 2019(05)
[6]“中国建设”主题美术创作与国家形象[J]. 郑工. 西北美术. 2019(03)
[7]主题性美术创作的当代性(第二回)学术研讨会综述[J]. 陈浩,唐天衣. 美术. 2019(02)
[8]图像叙事与艺术真实——当代中国主题性美术创作的本体规律与焦点问题[J]. 于洋. 美术. 2018(08)
[9]历史题材美术创作并非历史的图像化[J]. 张敢. 美术. 2017(10)
[10]唯拓展方能超越——主题性美术创作的内涵范畴与未来机遇[J]. 于洋. 美术观察. 2017(01)
博士论文
[1]新中国17年主题性绘画的中西融合问题再讨论[D]. 李时兵.南京艺术学院 2015
[2]藏族主题美术创作与当代国家形象研究[D]. 王宏伟.中央民族大学 2011
硕士论文
[1]论尹瘦石的人生历程与美术创作[D]. 任星蓉.内蒙古大学 2018
[2]建国以来内蒙古年画创作研究[D]. 仝宏霞.内蒙古大学 2018
[3]王济达雕塑创作研究[D]. 刘敏.内蒙古大学 2018
[4]“内蒙古重大历史文化题材美术创作工程”研究[D]. 侯一凡.内蒙古大学 2015
[5]表现性绘画语言在主题创作中的运用[D]. 毛乃元.鲁迅美术学院 2015
[6]金高绘画艺术研究[D]. 荣华.内蒙古大学 2013
本文编号：3559329
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