传统戏剧服装环保材料_中国传统戏剧闹热性研究

  本文关键词：中国传统戏剧闹热性研究，由笔耕文化传播整理发布。

中国传统戏剧闹热性研究

时间:14-03-09

 【摘要】 热闹——是千百年来，中国人对于传统戏剧艺术的直观感受。如果你无法用语言来确切地形容一出戏之精彩，那么就说它是“热闹”的，便足以让人理解。这个最简单不过的常用词，涵盖了传统戏剧乃至诸多传统民俗活动所蕴含的深刻命意。“热闹”、“闹热”其实一也。闹热性是戏剧的本质属性，对这一问题进行研究，不仅是必要的，而且更有可能接近并揭示中国传统戏剧的本质。本文从中国传统戏剧的内涵与中国传统戏剧史分期的重新界定出发，主体共分六章，主要解决三方面的问题：一是闹热性与戏剧史的关系；再为闹热性与戏剧本体的关系；三是东亚戏剧的闹热性。前两点立足于中国传统戏剧，为第一至第五章；后一点是第六章，从比较戏剧学的视角出发，对东亚汉语文化圈中日本、韩国和越南的传统戏剧之闹热特点做了进一步的分析。闹热性与戏剧史。闹热性与戏剧史的发展相统一，不仅随着传统戏剧的发生而出现，而且伴随其发展成熟而变化。闹热性是推动中国传统戏剧发展的内在动力，在其作用下，中国传统戏剧经历了三个时期——原始宗教阶段、民俗演艺阶段、戏曲艺术阶段，完成了娱乐、艺术的两次转型，并呈现出顺序发展、辩证统一的三个形态——原始闹热性、民俗闹热性、戏曲闹热性。闹热性与戏剧本体。中国传统戏剧的闹热性具有普遍性特点，其不仅通过传统戏剧的不同形态与大量“闹”字戏得以呈现，而且还存在于仪式、民俗、节日、文本、舞台表演、观演传播、戏剧审美等诸多方面。可见，中国传统戏剧本体与闹热性是统一的。东亚戏剧的闹热性。东亚各国文化“同源异流”、“同根异花”，其戏剧构成了东亚戏剧圈。由于中国传统戏剧的影响，闹热性亦是东亚戏剧的主要特征，但又各具特点。日本戏剧闹热性“退而其次”，仅存一隅；韩国戏剧闹热性原始与民俗混杂，形成独特的民俗闹热特征；越南戏剧闹热性则颇具民间性特点。传统戏剧及其闹热性是中国人传统闹热生活的直接产物，集中彰显了中国传统戏剧的特点，映射出传统民俗文化的内涵。本文对于传统戏剧闹热之系统全面研究，具有补白意义。其次，本文从戏剧史、文学史、文化史等角度，运用民俗学、文艺学、戏剧戏曲学、非物质文化遗产学等学科理论进行新的研究和探索，以求打开一个传统戏剧文化研究的新视野，因此亦具十分重要的学术价值与意义。此外，本文诸多的研究对象，已经成为或正在成为非物质文化遗产保护的项目，故而研究兼具实践意义。结语部分，笔者在全文研究的基础上，提出了艺术的“回返”规律，这是对艺术规律的一次探索性发现，故又具有一定的理论价值。本文在“一纵一横”——中国戏剧史、中国戏剧本体——两条线索上展开论述，而后又在东亚戏剧圈中“游走”一程，将中国传统戏剧的闹热性进行了全面发掘，并以此得出：闹热性是中国传统戏剧的本质属性。 

【关键词】 闹热性； 中国传统戏剧； “闹”字戏； 民俗； 狂欢；

中文摘要 5-7

Abstract 7-9

绪论 14-57

    一 选题缘起 14-17

    二 概念界定 17-22

    三 戏剧发展史分期 22-31

    四 传统戏剧的自觉 31-44

    五 研究综述 44-52

    六 研究内容与创新点 52-57

第一章 传统戏剧闹热性之发生 57-104

    第一节 发生的逻辑原因 57-77

        一、 逻辑起点：原始闹热性 58-66

        二、 逻辑过程：从仪式到娱乐的转化 66-77

    第二节 发生的文化背景 77-86

        一、 契机：“礼崩乐坏” 77-82

        二、 沃土：百戏杂陈 82-86

    第三节 发生的直接原因 86-104

        一、 闹热的市井生活与赛社演剧 87-95

        二、 闹热的节日生活——以元宵节为主要例证 95-104

第二章 传统戏剧闹热性之表现 104-162

    第一节 热戏：戏曲闹热形式之滥觞 104-114

        一、 民俗闹热性的投影：热戏形式的出现 104-105

        二、 从竞技到竞艺：热戏形式的类型特征 105-107

        三、 竞艺性表演形式与影响 107-114

    第二节 宋金笑剧：戏曲闹热内容之奠基 114-136

        一、 笑剧与宋金杂剧院本 114-116

        二、 宋金笑剧的闹热性 116-123

        三、 宋金笑剧闹热的表演形态及其深远影响 123-136

    第三节 戏曲时代的开启与戏曲闹热性 136-162

        一、 闹热的民俗场面呈现 137-143

        二、 闹热的科诨戏谑表演 143-149

        三、 闹热的动作争斗场面 149-155

        四、 闹热的戏曲观演活动 155-162

第三章 “闹”字戏研究 162-228

    第一节 “闹”字戏概说 162-172

        一、 何谓“闹”字戏 162-166

        二、 戏曲闹热性的集中体现 166-172

    第二节 剧目与剧本 172-216

        一、 存目与存本概况 172-203

        二、 剧目考证与举隅 203-216

    第三节 “闹”字戏的类型 216-228

        一、 形制类型 216-218

        二、 主题类型 218-222

        三、 风格类型 222-224

        四、 人物类型 224-228

第四章 戏曲闹热性的艺术特征 228-317

    第一节 脚色人物的类型化 228-252

        一、 “脚色”、“人物”、“类型化” 228-232

        二、 “无丑不成戏” 232-244

        三、 成就戏曲闹热性的其他脚色 244-252

    第二节 闹热：狂欢、宣泄与正剧之闹 252-283

        一、 喜怒哀乐——情感的外现 253-256

        二、 传统戏剧的“喜怒哀乐”之闹 256-274

        三、 正剧之闹——以《桃花扇》“闹党争”为例 274-283

    第三节 闹热的戏剧性与民俗性 283-302

        一、 闹热性与戏剧性的统一 283-289

        二、 戏剧性与民俗性的统一 289-302

    第四节 “闹而不乱”与“中和之美” 302-317

        一、 “中和之美”：古典戏剧的审美原则与理想 302-306

        二、 闹热：审美期待与审美效果的统一 306-312

        三、 “中和”与闹热：审美总体与审美要素 312-317

第五章 闹热性在戏剧史上的地位与作用 317-406

    第一节 闹热性与传统戏剧的发生、发展 317-327

        一、 闹热性是传统戏剧发生的动因与方式 317-323

        二、 闹热性与传统戏剧发展的统一 323-327

    第二节 闹热性与传统戏剧的传播接受 327-351

        一、 传统戏剧的舞台“观－演”传播模式 328-331

        二、 闹热性与传统戏剧舞台“观－演”传播模式 331-345

        三、 传统戏剧闹热性在当代的舞台“观－演”传播接受中式微 345-351

    第三节 闹热性与折子戏的诞生 351-374

        一、 折子戏概述 351-355

        二、 闹热性与折子戏的关系 355-374

    第四节 闹热性与地方戏的崛起 374-406

        一、 “花雅之争”的侧影：传统戏剧的闹热之争 375-392

        二、 地方戏的闹热性 392-406

第六章 比较视阈下东亚戏剧闹热性管窥 406-455

    第一节 “同根异花”的东亚戏剧 406-424

        一、 东亚戏剧与东亚戏剧圈 406-409

        二、 同根同源：东亚戏剧的闹热传统 409-424

    第二节 闹热性在东亚戏剧中的嬗变 424-455

        一、 日本狂言的闹热特征 424-433

        二、 韩国山台都监系统剧的闹热流变 433-444

        三、 越南嘲剧的民间性闹热 444-455

结语 455-461

    一 本文研究之概述 455-458

    二 有关艺术“回返”规律的思考 458-461

参考文献 461-487

后记 487-489

附录 489-532

攻读学位期间取得的研究成果 532

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