论元曲音乐的衰落与曲体形式的嬗变

发布时间：2018-01-14 03:24

  本文关键词：论元曲音乐的衰落与曲体形式的嬗变　出处：《四川戏剧》2014年11期 　论文类型：期刊论文

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【摘要】：元末明初,元曲逐渐衰落,作家对元曲音乐越来越陌生,有别以往根据音乐演唱旋律的变化规律填词、作曲的方式,他们不得不按图索骥,按照前人作品的音韵,"以字声传腔"的方式进行创作,遂造成北曲谱中"又一体"的激增。曲家甚至逐步将北曲"南曲化",在杂剧中加入南曲曲调,改变北曲"一人独唱"的演出方式,让多个脚色对唱。在此发展过程中,元曲的曲体形式也呈现出复杂的变异情况。
[Abstract]:Yuanmomingchu, Yuanqu of Yuanqu music writers gradually decline, more and more strange, has not in the past according to the variation of music melody lyrics, music, they have to find what you want, in accordance with the previous works of phonology, "words sound cavity" way of creation, then resulting in beiqupu "and one" the composer will gradually increase. Even the northern "southern", adding Southern melody in the drama, "one solo" change song performances, so that more than one role duet. During the development process, the author also presents the variation of music form complex.

【作者单位】： 南京艺术学院艺术学研究所;南京艺术学院;
【基金】：2012年度江苏省社会科学基金项目“中国古代表演艺术理论研究”的阶段性成果,项目编号:12YSC014
【分类号】：J617
【正文快照】： 元末,元曲发展开始出现偏重形式,讲究格律的趋向。尤其是杂剧盛行四折剧曲均由一人演唱的体制,导致元曲只适合清唱而不易于登场演出,因而日渐式微。特别是到了明代中后期,南曲大盛,少有人问津元曲,连擅长元曲的曲师也不受重视。当深谙元曲的顿仁受到何良俊的赏识时,禁不住感叹

【共引文献】

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本文编号：1421814