威尔第歌剧中戏剧内涵的衍变

发布时间：2018-05-02 19:46

  本文选题：民族主义 + 歌剧　； 参考：《戏剧文学》2015年05期

【摘要】：作为西方歌剧艺术史上鲜见的"政治音乐"作曲家,合唱在威尔第歌剧中占有重要地位,是表现其政治音乐的最佳手段。威尔第早期歌剧合唱以简洁的创作获取最大化的震撼与激情;中期合唱中的音乐语言细腻而丰富,将音乐与戏剧完美地结合在一起,成为其歌剧音乐中最具凝聚力的表达形式;晚期威尔第歌剧中合唱的使用更加自由大胆且充满威力,充分地展示出歌剧的戏剧魅力。
[Abstract]:As a rare composer of political music in the history of western opera, chorus plays an important role in Verdi opera and is the best way to express his political music. The early opera chorus of Verdi obtained the maximum shock and passion by simple creation, the music language in the middle chorus was exquisite and rich, and the music and drama were perfectly combined together, becoming the most cohesive form of expression in his opera music. The use of chorus in the late Verdi opera is more free and powerful, fully demonstrating the dramatic charm of the opera.
【作者单位】： 吉林艺术学院;
【基金】：吉林省教育厅“十二五”社会科学研究项目“探析西方歌剧艺术发展历程不同时期音乐中戏剧内涵的衍变”(吉教科文合字〔2014〕第196号)阶段性成果
【分类号】：J617.2

【参考文献】

相关期刊论文 前4条

1 夏月;;歌剧中戏剧元素与音乐元素间关系之初探——以威尔第的两部歌剧作品为例[J];歌剧;2011年07期

2 居其宏;大师威尔第与中国歌剧——纪念威尔第逝世100周年[J];人民音乐;2001年05期

3 陈石萍;;名著、歌剧与音乐——威尔第和他的歌剧《茶花女》[J];厦门教育学院学报;2009年04期

4 李秀敏;;“飞吧,理想,展开金色的翅膀”——谈威尔第的歌剧创作及《茶花女》中音乐人物形象的塑造[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2011年02期

【共引文献】

相关期刊论文 前10条

1 傅涓涓;;威尔第的创作理念与音乐风格在歌剧《茶花女》中的体现[J];大舞台;2011年04期

2 邹威特;;在浪漫主义中探寻人性——论咏叹调《我仿佛看见她的泪水》的理解和演绎[J];歌唱艺术;2013年03期

3 周敏;;威尔第歌剧女高音演唱风格嬗变[J];歌唱艺术;2013年08期

4 孙鹏祥;;威尔第歌剧中男高音唱段的艺术特色分析[J];大舞台;2014年03期

5 苏丹;;威尔第男中音咏叹调的演唱技巧的把握——以咏叹调《普罗旺斯的陆地和海洋》为例[J];才智;2014年13期

6 居其宏;;为歌剧观众写戏 创雅俗共赏主潮——再论中国原创歌剧应当如何学习威尔第[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2011年01期

7 李娜娜;;音乐与戏剧的完美结合——简析威尔第的歌剧《弄臣》[J];名作欣赏;2011年30期

8 马志祥;;比才歌剧《卡门》中男中音的音乐形象塑造——以埃斯卡米洛和他的咏叹调《斗牛士之歌》为例[J];黄河之声;2014年17期

9 吴静寅;;威尔第和普契尼歌剧女高音咏叹调艺术风格之比较[J];人民音乐;2009年02期

10 陈芸;;在戏剧性中如歌抒情——谈威尔第女高音旋律之美学特征[J];人民音乐;2009年10期

相关博士学位论文 前3条

1 陶立新;论威尔第晚期歌剧男中音声部角色创作的继承与创新[D];上海音乐学院;2009年

2 戈晓毅;近代中国歌剧文学创作特性历史审视（1920年-1949年）[D];南京艺术学院;2012年

3 陈新坤;文本、隐喻与音乐作品诠释研究[D];上海音乐学院;2014年

相关硕士学位论文 前10条

1 张剑;威尔第歌剧《西蒙·博卡涅格拉》两个男中音角色音乐形象与演唱研究[D];南京艺术学院;2011年

2 丛媛媛;威尔第女高音咏叹调的音乐创作特征及演唱分析[D];杭州师范大学;2011年

3 贾茜;大型原创歌剧《木雕的传说》的主题贯穿与曲式结构分析[D];中央民族大学;2011年

4 郭瑾;威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格与演唱特色之比较研究[D];山东师范大学;2005年

5 袁婷婷;威尔第歌剧《阿依达》的戏剧性分析[D];西南大学;2007年

6 祝颖;走进歌剧中的女性世界[D];江西师范大学;2007年

7 张敏;歌剧《阿伊达》思想蕴涵研究[D];陕西师范大学;2007年

8 张宁;威尔第不同时期女高音咏叹调艺术特色与演唱风格之探究[D];陕西师范大学;2007年

9 常云云;威尔第歌剧《阿依达》中阿依达的形象塑造及演唱探究[D];武汉音乐学院;2008年

10 高巧艳;歌剧《弄臣》重唱艺术研究[D];新疆师范大学;2008年

【二级参考文献】

相关期刊论文 前5条

1 马宇清;;《茶花女》的心理音乐刻画[J];长城;2010年04期

2 贾宏宇;;威尔第歌剧《茶花女》音乐赏析[J];飞天;2009年24期

3 宋丽娟;;解读威尔第的歌剧《茶花女》[J];剧作家;2009年03期

4 曾宪林;;歌剧《茶花女》中薇奥列塔的音乐形象塑造[J];教书育人(学术理论);2006年S2期

5 梁燕;;深刻的现实主义力量与大胆的艺术追求——浅谈威尔第与歌剧《茶花女》[J];戏剧文学;2009年11期

【相似文献】

相关期刊论文 前10条

1 任海杰;;威尔第的晚年突破[J];上海文化;2013年09期

2 三坝;百年辉煌威尔第[J];视听技术;2001年04期

3 仲夫;威尔第《弄臣》[J];视听技术;2001年12期

4 ;音乐书刊介绍[J];音乐爱好者;2001年04期

5 贾非言;威尔第的《安魂曲》[J];音乐爱好者;2001年05期

6 甫甫;网上威尔第[J];音乐爱好者;2001年05期

7 谢力昕;何塞·库拉的威尔第[J];音乐爱好者;2002年06期

8 肖戈;威尔第:利戈莱托[J];视听技术;2004年09期

9 乡土;威尔第百年[J];视听技术;2005年01期

10 一言;;威尔第:法尔斯塔夫[J];视听技术;2006年03期

相关重要报纸文章 前10条

1 刘诗嵘;热心公益的威尔第[N];音乐周报;2001年

2 记者 吴丹;威尔第,站在历史的转折点上[N];第一财经日报;2013年

3 赵景扬;威尔第，，从维罗纳看到长沙[N];音乐周报;2013年

4 早报记者 周云;飞翔吧歌剧,乘着金色的翅膀[N];东方早报;2011年

5 记者 王理略 龚雪 通讯员 吴丹;威尔第最佳演唱大奖首现中国面孔[N];湖北日报;2012年

6 诗人、《空中生活》主编 周江林;人格像音乐一样意乱神迷[N];华夏时报;2013年

7 本报首席记者 邵岭;威尔第“冷门”歌剧沪上遇知音[N];文汇报;2013年

8 杨燕迪;威尔第的政治情怀[N];文汇报;2013年

9 杨燕迪;半个世纪的长气息“渐强”[N];文汇报;2001年

10 徐成;两颗伟大心灵的碰撞[N];文艺报;2013年

相关博士学位论文 前1条

1 陶立新;论威尔第晚期歌剧男中音声部角色创作的继承与创新[D];上海音乐学院;2009年

相关硕士学位论文 前10条

1 徐文博;论合唱在威尔第歌剧中的应用特征[D];陕西师范大学;2010年

2 田红粉;论威尔第歌剧中的女高音人物形象塑造[D];河南大学;2009年

3 潘叶琴;威尔第歌剧《弄臣》吉尔达形象塑造及审美特征[D];江西师范大学;2009年

4 安东;威尔第歌剧《路易莎·米勒》的研究[D];天津音乐学院;2010年

5 刘雅琴;威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达角色的分析研究[D];山西大学;2011年

6 沈光耀;析威尔第歌剧《唐.卡洛》。以菲利普二世为中心的戏剧性体现[D];上海音乐学院;2012年

7 张海涛;莫扎特式男中音与威尔第式男中音之歌剧角色的比较分析[D];山东大学;2012年

8 陈璐;威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的人物刻画探究[D];陕西师范大学;2014年

9 李阳;威尔第歌剧中期声乐作品的审美取向[D];陕西师范大学;2014年

10 李永光;威尔第歌剧《弄臣》男中音咏叹调的演唱特点[D];东北师范大学;2010年

本文编号：1835236