莎剧鬼魂在中国戏曲改编中的跨文化舞台表现

发布时间：2018-06-17 22:46

  本文选题：跨文化舞台表现 + 鬼魂　； 参考：《戏剧艺术》2015年05期

【摘要】：根据现有的跨文化戏剧理论,跨文化"挪用"常以文化的"杂合"与"交叉"为特征。本文拟以中国戏曲舞台上两部莎剧改编作品——《王子复仇记》和《血手记》中鬼魂角色的跨文化舞台表现为例,分析莎剧鬼魂角色被跨文化"挪用"至中国戏曲的文化土壤的可行性;阐述戏曲莎剧改编中鬼魂的舞台表现所应用的两种"杂合"与"交叉"的方式:自然融入与适度添加;展示鬼魂在戏曲舞台表现中的本土化位移与转型,以小见大,指明莎剧的跨文化改编中来源文化和目标文化相伴相生的特质。
[Abstract]:According to the existing theory of cross-cultural drama, cross-cultural misappropriation is usually characterized by cultural hybridity and cross-culture. In this paper, the cross-cultural performance of ghost characters in the adaptation of two Shakespeare dramas on the Chinese opera stage, the Prince's Revenge and the Blood Notes, is taken as an example. This paper analyzes the feasibility of the cross-cultural "misappropriation" of the ghost characters to the cultural soil of Chinese opera, expounds the two ways of "hybrid" and "crossing" used in the stage performance of ghosts in the adaptation of Shakespeare's drama: natural integration and moderate addition; This paper demonstrates the localization and transformation of ghosts in the performance of the opera stage, and points out the characteristics of source culture and target culture in Shakespeare's cross-cultural adaptation.
【作者单位】： 南京大学外国语学院;
【基金】：2013年度教育部人文社会科学研究青年基金项目“莎士比亚戏剧在当代中国跨文化改编与演出研究”(项目编号:13YJC752039) 江苏省教育厅2013年度高校哲社基金指导项目(项目编号:2013SJD740011)资助 国家“985工程”三期南京大学文科改革型重大项目“跨文化研究与全球化” 2012年度南京大学文科校级青年项目“《哈姆莱特》在当代中国的跨文化改编研究”阶段性成果之一
【分类号】：J805

【参考文献】

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【共引文献】

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本文编号：2032769