瓦格纳戏剧观念在其歌剧序曲及乐剧前奏曲中的体现

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瓦格纳戏剧观念在其歌剧序曲及乐剧前奏曲中的体现

     论文目录

摘要第1-4页

Abstract第4-9页

导论第9-18页

 一、选题的缘由及意义第9-10页

 二、与本课题相关的研究状况第10-13页

 三、本论题的研究思路及方法第13-14页

 四、对本论文所作的几点说明第14-18页

第一章 未来的艺术作品第18-26页

 第一节 关于"三种姊妹艺术"第20-23页

  一、实在的舞蹈艺术第20页

  二、依赖的声音艺术第20-21页

  三、孤独的诗歌艺术第21-23页

 第二节 关于"未来艺术作品的基本特征"第23-26页

  一、自由的艺术性第23页

  二、真正的戏剧性第23-24页

  三、戏剧意图的明确性第24-25页

  四、管弦乐队的重要性第25-26页

第二章 音乐服从于戏剧第26-35页

 第一节 关于"以戏剧为目标"第26-27页

  一、戏剧的主要来源第26页

  二、戏剧是歌剧的母亲第26-27页

  三、联合的戏剧目标第27页

 第二节 关于"戏剧性的情节"第27-29页

  一、情节的生活取材第27-28页

  二、艺术作品的契机第28-29页

 第三节 关于"管弦乐队"第29-31页

  一、和声洪流的克服者第29-30页

  二、独特的语言本领第30页

  三、歌剧巨大的补充第30-31页

  四、戏剧结构的路标第31页

 第四节 关于"基本动机"第31-32页

  一、动机的加强第31页

  二、契机的消化第31-32页

 小结第32-35页

第三章 戏剧的至上第35-73页

 第一节 剧情中的戏剧性第35-61页

  一、歌剧思想寓意的对立第35-60页

   1、《仙女》——违背与遵循的对立第36-39页

   2、《爱的禁令》——冲动与沉稳的对立第39-41页

   3、《黎恩济》——背叛与忠诚的对立第41-45页

   4、《漂泊的荷兰人》——诅咒与拯救的对立第45-47页

   5、《汤豪舍》——肉欲与纯洁的对立第47-50页

   6、《罗恩格林》——怀疑与信赖的对立第50-52页

   7、《特里斯坦与伊索尔德》——爱慕与义务的对立第52-54页

   8、《纽伦堡的名歌手》——庸俗与高雅的对立第54-56页

   9、《尼伯龙根的指环》——权力与自由的对立第56-58页

   10、《帕西法尔》——谨记与忘却的对立第58-60页

  二、救赎思想的贯穿第60-61页

 第二节 序曲(前奏曲)结构中的戏剧观念第61-72页

  一、序曲(前奏曲)的结构原则第61-67页

   (一) 序曲的结构原则第61-64页

    1、奏鸣曲式的运用第61-62页

    2、自由曲式的运用第62页

    3、混合曲式的运用第62-64页

   (二)、前奏曲的结构原则第64-67页

    1、单三部曲式的运用第64页

    2、集成曲式的运用第64-66页

    3、复三部曲式的运用第66页

    4、奏鸣曲式的运用第66-67页

  二、结构中体现的戏剧观念第67-72页

   (一) 歌剧序曲第67-70页

    1、《黎恩济》序曲第67-68页

    2、《漂泊的荷兰人》序曲第68-69页

    3、《汤豪舍》序曲第69-70页

   (二)、乐剧前奏曲第70-72页

    1、《帕西法尔》第一幕前奏曲第70页

    2、《特里斯坦与伊索尔德》第一幕前奏曲第70-71页

    3、《纽伦堡的名歌手》第一幕前奏曲第71-72页

 小结第72-73页

第四章 动机与无终旋律第73-110页

 第一节 主导动机链第73-98页

  一、动机的分类第73-75页

   1、绘景第73-74页

   2、状物第74页

   3、拟人第74页

   4、叙情第74-75页

  二、动机的艺术处理技巧第75-76页

   1、标签式的主导动机技巧第75页

   2、狂想式的主导动机技巧第75页

   3、交响曲式的主导动机技巧第75页

   4、交织式的主导动机技巧第75-76页

  三、序曲中的动机第76-98页

   (一)、诅咒与拯救第76-84页

    1、《漂泊的荷兰人》序曲中拟人的动机第77-79页

    2、《漂泊的荷兰人》序曲中绘景的动机第79-80页

    3、《漂泊的荷兰人》序曲中状物的动机第80页

    4、《漂泊的荷兰人》序曲中动机的艺术处理第80-84页

   (二)、纯洁与肉欲第84-92页

    1、《汤豪舍》序曲中绘景的动机第85-87页

    2、《汤豪舍》序曲中叙情的动机第87-90页

    3、《汤豪舍》序曲中动机的艺术处理第90-92页

   (三)、名歌手甜美的爱情第92-96页

    1、《纽伦堡的名歌手》前奏曲中拟人的动机第92页

    2、《纽伦堡的名歌手》前奏曲中绘景的动机第92-94页

    3、《纽伦堡的名歌手》前奏曲中叙情的动机第94-95页

    4、《纽伦堡的名歌手》前奏曲中动机的艺术处理第95-96页

   (四)、动机中的戏剧观念第96-98页

    1、从动机内涵中感知戏剧剧情第96-97页

    2、从动机音调中感知戏剧人物第97页

    3、从动机配器中感知戏剧场景第97-98页

 第二节 和声-调性第98-109页

  一、继古典之流,踏浪漫之河第98-104页

   (一) 调性扩张与意外进行——调基础的动摇第99-100页

    1、调性扩张第99页

    2、意外进行第99-100页

   (二) 调性游移——转调模进第100页

   (三) 调性延伸——调性布局第100-101页

   (四) 属七和弦的运用第101-103页

   (五) 减七和弦的运用第103-104页

  二、突破传统,革新技法第104-106页

   (一) 非力度性的自然音和声第104页

   (二) 自然调式风格和声的音响发展第104-105页

   (三) 和弦进行的复杂化第105-106页

    1、三度和弦序进第105页

    2、不协和和弦的解决第105页

    3、和弦群第105-106页

   (四) 调性直接对置第106页

  三、交替融合,多元和声第106-109页

   (一) 扩大主音或主和弦的呈示功能第106-107页

   (二) 和弦外音的使用第107-108页

    1、倚音和弦第107页

    2、复合持续音第107-108页

   (三) 调性"碎片"第108-109页

    1、短暂调转换频繁第108页

    2、无主陈述第108-109页

 小结第109-110页

第五章 交响性思维第110-127页

 第一节 管弦乐的音响流第110-112页

  一、乐队编配第110-112页

  二、重用铜管乐器第112页

 第二节、独特的语言本领第112-124页

  一、乐器运用与人物性格的刻画第112-119页

   (一)、守护爱情的人物角色第112-115页

    1、荷兰人第112-114页

    2、名歌手瓦尔特第114-115页

   (二)、伸张正义的人物角色第115-117页

    1、女武神第115-117页

   (三)、反叛罪恶的人物角色第117-118页

    1、尼伯龙根第117-118页

   (四)、神权在手的人物角色第118-119页

    1、命运女神第118-119页

  二、乐器运用与特定情绪的展现第119-121页

   (一)、憧憬期待之美第119-121页

  三、乐器运用与歌剧场景的描绘第121-124页

   (一)、天降的罗恩格林——"圣杯"王国场景的营造第121-122页

   (二)、莱茵河中的黄金——"万物之源"场景的营造第122-124页

 第三节、"交响曲"中的戏剧观念第124-127页

  一、管弦乐队暗示剧情叙述第124页

  二、管弦乐队强调人物塑造第124-125页

  三、管弦乐队映衬情绪呈示第125页

  四、管弦乐队烘托场景渲染第125-127页

结论第127-131页

参考文献第131-138页

附录一:瓦格纳歌(乐)剧作品一览表第138-139页

附录二 若干音乐辞典中有关"前奏曲""序曲"的解释第139-144页

附录三 歌(乐)剧序曲的结构图示第144-148页

后记第148页

论文编号BS111898，这篇论文共148页
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