论样板戏“英雄典型”及其艺术偏差——兼论样板戏实验的美学成本

发布时间：2019-04-27 16:24

【摘要】：样板戏看似浑然一体,实则含混复杂,存在一个被逐步提纯、净化的过程,这一点,通过考察样板戏如何塑造无产阶级英雄典型,就可以看得格外分明。早在1966年,《纪要》就已明确了无产阶级英雄典型的顶层设计——英雄形象应该具有红色题材、一号主角、组织化身、高大全型这四个特点。揆诸样板戏的诸多英雄形象,柯湘最完美、典范地实现了这样的顶层设计,而《白毛女》、《沙家浜》、《红色娘子军》等作品中的英雄形象与之则存在较多龃龉乃至矛盾。为了尽可能完满地实现顶层设计,这些样板戏一般都进行过反复的和大规模的修改,而修改的重心则是删除英雄身上的人情味、女性美和传奇性,从而使他们与党的意志保持高度一致。
[Abstract]:The model opera seems to be an integral whole, but in fact it is vague and complex, and there is a process of gradual purification and purification. This point can be seen very clearly by examining how the model opera molds proletarian heroes. As early as 1966, the Proletarian Hero's typical top-level design-the hero image should have four characteristics: red theme, No. 1 protagonist, organization incarnation, tall omni-type. Kexiang is the most perfect of the heroic images of all kinds of operas. Ko Xiang has achieved this kind of top-level design most perfectly. However, there are many disagreements and even contradictions between the heroic images of White-haired woman, Sha Jia-Bang, Red Lady Army and so on in the works of "White-haired woman", "Sha Jia-Bang" and "the Red Lady Army". In order to achieve the top-level design as perfectly as possible, these models have generally been modified repeatedly and on a large scale, and the focus of the changes is to remove human feelings, feminine beauty and legend from heroes. So that they can maintain a high degree of consistency with the will of the Party.
【作者单位】： 上海交通大学人文学院;
【分类号】：J805

【参考文献】

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【共引文献】

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本文编号：2467127