河北梆子小生田春鸟的声腔研究

发布时间：2020-06-18 21:18

【摘要】：河北梆子作为戏曲百花园中一簇艳丽夺目的艺术之花,国内最具影响力的五大剧种之一,国家级非物质文化遗产,是中华优秀传统文化的重要组成部分。但在其发展历程中,因女伶的大量出现,并占据主导地位,致使男演员被迫以假声(背工嗓)应付,失去男性特点,进而限制了生行当的发展,成为阻碍河北梆子声腔艺术生存、发展的弊端和劣势。反观河北梆子表演艺术家田春鸟先生利用科学的发声方法,形成独树一帜的真假混声演唱特色,引领了河北梆子小生声腔新的音色审美观念,被誉为“河北梆子权威小生”,国家级非物质文化遗产项目河北梆子代表性传承人,彻底扭转了这一劣势,为推动河北梆子发展做出了巨大的贡献。本文以河北梆子小生田春鸟的声腔研究为研究对象,从音乐专业的视角入手分四个部分,寻味田春鸟小生声腔的形成原因、背景、过程,探析声腔演绎中的风格特色,审美特征以及其现代化转型和贡献。经过深入分析和总结,从而引发河北梆子小生声腔发展与民族声乐之启示。第一部分,是河北梆子小生田春鸟的声腔研究溯源。主要从河北梆子历史沿革中的小生行当与小生声腔概述两个方面进行归纳梳理、论述。第二部分,对田春鸟的声腔形成背景、过程,风格特色,审美特征三个方面展开对田春鸟小生声腔的探析。第三部分,主要阐述了田春鸟的声腔对河北梆子发展的突出贡献,以及与时俱进的现代化转型。第四部分,是河北梆子小生声腔发展与民族声乐教学实践、研究的互相启示的论述。总之,河北梆子面临着小生行当人才稀缺,传承者后劲不足和高校教育与戏曲声腔研究脱轨等诸多现状,作为新时代的青年,我们应主动担负起传承重任。通过对田春鸟的声腔音乐性分析和详细阐释,为河北梆子小生演员的培养与训练提供规范、科学的指导工具和参考资料。自此,引起音乐、声乐、学术界对河北梆子的关注,展开河北梆子声腔发展与高校音乐、声乐专业理论与实践研究的长期对话,促成双向共同发展,从而为河北梆子的传承发展尽绵薄之力。作为笔者本人,则希望在研究过程中提升对戏曲声腔的研究与实践,为自身实现集戏曲声腔、民族、美声、通俗的综合型“声乐文化人”这一理想作以铺垫。
【学位授予单位】：河北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J617.5
【图文】：

唱段,码分,音域

图 1 田春鸟、邱瑞德、付继勇《出城来》唱段（提取码分别：labw /1r4m/ sbv1）一、叹为观止的宽广音域田春鸟先生整体音域宽度高达三个半八度，也就是从小字组 c—小字三组的 g，其小生声腔中演唱按照记谱主要集中在 c1—g2,实际音高为小字二组 c—小字三组 g。广的音域，使田春鸟先生在演唱时更加得心应手，加之高音区、中音区、低音区音色统一，真假声混合自然，高音耐听、松弛、圆润、高亢激昂，毫无声嘶力竭之感，中音区干净、纯正平直、虚实明确、清脆洪亮，毫无臃肿拖沓之感。同时田春鸟先生小声腔的这一特点也促使了河北梆子小生声腔从一穷二白走上了发展之路。与现代民间音乐相比较，田春鸟先生讲到“我的老同事姬君超（国家一级编剧作家）说我是‘金嗓钢喉’‘玉罄金钟’，说我唱得音域比当红歌星阿宝还要高四度、低度。这就是说我的声音相当于女高音、女中音，再加上男中音的音域。”其实，国内北民歌歌手阿宝在演唱山陕民歌过程中高音也达到了 f3，并且与河北梆子小生音色似，究其根本，无论是河北梆子和山陕民歌是如出一辙均来自山陕梆子，存在着血脉系。

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