探究音乐会咏叹调演唱时的角色构建 ——以《伟大的灵魂，高贵的心》为例

发布时间：2020-12-31 09:22

　　莫扎特的音乐会咏叹调作品对于后世的音乐创作影响久远,对声乐表演和声乐教学研究具有十分重要的意义,如何在音乐会咏叹调中成功的构建角色对于作品有着重要的意义。本文以探究音乐会咏叹调演唱时的角色构建为主题,以《伟大的灵魂,高贵的心》为例,从音乐各要素来详细梳理和分析在演唱音乐会咏叹调时构建角色的途径和方法,通过对文献资料的查阅和对理论的总结,将理论知识与实践演唱相结合,更深层次的剖析作品,更有力的贴近作品的内在涵义以及体会作者的创作意图,为更好的在舞台上以更完美的表演方式呈现莫扎特音乐会咏叹调作品提供理论基础。 

【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省

【文章页数】：22 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 《伟大的灵魂,高贵的心》作品解析
    一、《伟大的灵魂,高贵的心》创作背景
    二、《伟大的灵魂,高贵的心》的创作技巧
第二章 如何把握《伟大的灵魂,高贵的心》演唱时的角色构建
    一、以词切入,把握意蕴
    二、感受音乐,深入作品
    三、想象进入,建立角色
    四、情感历练,丰富画面
第三章 角色构建在演唱《伟大的灵魂,高贵的心》中的作用及意义
    一、准确把握作品内涵
    二、提升舞台表演效果
结语
参考文献
攻读硕士学位期间所发表的学术论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]歌剧角色的二度创作——以中国歌剧作品在声乐教学中的实践为例[J]. 杨国亮.  北方音乐. 2018(24)
[2]试析莫扎特音乐会咏叹调——以《伟大的灵魂,高贵的心》为例[J]. 卢园园.  戏剧之家. 2018(09)
[3]浅议莫扎特音乐会咏叹调的演唱技法[J]. 李昳.  大众文艺. 2017(20)
[4]浅谈对莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂和高贵的心》的理解[J]. 霍姝君.  艺术评鉴. 2017(02)
[5]浅谈声乐表演艺术中——艺术歌曲存在的角色及其对二度创作之意义[J]. 余林鲒.  北方音乐. 2017(01)
[6]交叉还是平行——莫扎特歌剧和音乐会咏叹调探析[J]. 杜思伟.  音乐创作. 2016(07)
[7]莫扎特“音乐会咏叹调”的由来及特征[J]. 张迪.  北方音乐. 2016(09)
[8]莫扎特女高音音乐会咏叹调K528研究[J]. 李姗姗.  戏剧之家. 2015(06)
[9]莫扎特音乐会咏叹调《伟大的精神,高贵的心灵》(k.578)的艺术探析[J]. 鄢志莉.  大众文艺. 2014(11)
[10]躬行实践 力学笃行——以《伟大的灵魂,高贵的心》为例谈声乐教学[J]. 薛斯元.  歌唱世界. 2014(03)

硕士论文
[1]莫扎特音乐会咏叹调艺术特色与演唱风格[D]. 吕艾霖.山东艺术学院 2017
[2]论莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂，高贵的心》的戏剧性演奏处理[D]. 万媛媛.武汉音乐学院 2017
[3]论莫扎特音乐会咏叹调特点[D]. 宋昱欣.华中师范大学 2017
[4]莫扎特音乐风格及演唱特点研究[D]. 刘红丽.云南艺术学院 2016
[5]莫扎特四首音乐会咏叹调的风格特征与演唱研究[D]. 蒋亚琼.山东师范大学 2016
[6]莫扎特音乐会咏叹调与歌剧咏叹调演唱风格与演唱技巧之比较[D]. 林琳.沈阳音乐学院 2015
[7]莫扎特《音乐会咏叹调》教学探究[D]. 任琦琦.天津音乐学院 2015
[8]莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂，高贵的心》作品分析和演唱研究[D]. 史常慧.湖南师范大学 2014
[9]浅析莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐特点及演唱风格[D]. 聂莹莹.西南大学 2012
[10]莫扎特女高音演唱特点的研究[D]. 于瑛楠.东北师范大学 2011



本文编号：2949374