剧场中导演精神与文本精神的对峙与融合

发布时间：2021-01-04 12:17

　　在现代的剧场中,戏剧的创作向来有两个作者,其一是进行剧本创作的编剧,其二是进行舞台诠释的导演。二者在创作的过程中,对戏剧的表达形式有着不同追求,前者尊崇“文本精神”,而后者宣扬“导演精神”。在戏剧发展的源流中,这两种精神在戏剧中一直处于融合与对峙的交替之中,并因此推动戏剧及其思潮往前发展与演变。论文从西方戏剧史及理论着手,回溯不同时期的戏剧流派,分别解析“导演精神”与“文本精神”二者之间的矛盾关系,并以史观今,反思中国当代小剧场戏剧在其影响下所呈现的总体状态及发展趋势。论文的整体构架如下:绪论部分概述“文本精神”与“导演精神”之间的矛盾关系,并阐述二者的意义边界,分析关于本选题的研究状况,探讨论文的研究方法及步骤。第一章着眼于文本精神与导演精神的历史演变。以现代戏剧中“导演”这一角色的出现作为节点,将西方戏剧史分为两大板块,分析“文本精神”与“导演精神”二者在西方戏剧历史发展源流中的演变过程,针对不同时期的戏剧事件、戏剧主张及戏剧理论,深入探究,以便梳理出二者之所以产生矛盾的根本原因。第二章聚焦于导演精神与文本精神之间的对应关系。首先以阿尔托戏剧观影响下的西方剧场中导演精神的重视为源起... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：59 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
第一章 文本精神与导演精神的历史演变
    第一节 “导演”出现之前以文本精神为主导的戏剧基本原则
    第二节 “导演”出现之后以导演精神为主导的剧场势态
第二章 导演精神与文本精神的相互对应
    第一节 颠覆传统的阿尔托戏剧观
    第二节 后现代戏剧中反叛传统的导演精神
    第三节 新现实主义戏剧的回归与融合
第三章 中国当代小剧场戏剧中的导演精神与文本精神
    第一节 注重观众参与的导演精神
    第二节 “重导演、轻文本”的导演中心制创作模式
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]“剧场”不可取代“戏剧”刍议[J]. 宫宝荣.  武汉大学学报(人文科学版). 2017(06)
[2]论“总体戏剧”观念的历史演进[J]. 朱玉宁.  南大戏剧论丛. 2016(01)
[3]论中国大陆先锋戏剧的身份认同[J]. 张姬宰.  南大戏剧论丛. 2015(01)
[4]对安托南·阿尔托的使用和滥用[J]. 金柏莉·詹纳龙,俞建村.  戏剧艺术. 2011(05)
[5]专业剧场群和多功能剧场的适用性比较及其当代意义[J]. 王悦.  华中建筑. 2009(08)
[6]关于戏剧性的构成——与董健先生商榷[J]. 张时民.  江海学刊. 2008(03)
[7]论新时期小剧场戏剧的艺术变革[J]. 胡星亮.  江海学刊. 2007(02)
[8]中国当代小剧场戏剧空间诗学论[J]. 叶志良.  民族艺术. 2006(03)
[9]20世纪90年代中国后现代戏剧之批判[J]. 胡星亮.  学术月刊. 2006(08)
[10]剧场性与新戏剧[J]. 西奥多 W.哈特伦,吴光耀.  戏剧艺术. 2005(05)

博士论文
[1]中国当代小剧场话剧的文学性与剧场性[D]. 周珉佳.吉林大学 2015
[2]中国当代小剧场戏剧论[D]. 吴保和.上海戏剧学院 2003
[3]中国当代先锋戏剧研究（1979-2000）[D]. 陈吉德.南京大学 2002

硕士论文
[1]论新时期小剧场戏剧的观演关系[D]. 姜涛.上海戏剧学院 2000



本文编号：2956749