歌剧《泰伊思》女主角形象特征与演唱艺术探析
发布时间：2021-01-04 23:39
歌剧《泰伊思》是19世纪法国浪漫主义时期的产物。本文根据儒勒·马斯奈创作的歌剧中女性角色泰伊思为视角,分别从歌剧背景概况、女主角形象特征、泰伊思演唱唱段三个方面对歌剧《泰伊思》进行详细的分析。这是一部具有宗教色彩下角色内心对立心路历程的写照,马斯奈围绕女性“泰伊思”将其形象特征融合在音乐中。泰伊思从浪荡不羁到内心对女妓生活悲伤到皈依基督教为纯洁修女。以具有延展性意涵的舞美设置、感心动耳的演唱呈现及戏剧性的主题思想建构成的多维度的视角来演绎歌剧。笔者将结合所学专业以及自身的嗓音条件,选择儒勒·马斯奈创作的歌剧《泰伊思》中女主角作为研究对象,第一章歌剧《泰伊思》创作,主要通过歌剧当时创作背景、剧作家儒勒·马斯奈的生平及歌剧《泰伊思》的简介进行概述。了知这部歌剧的时代背景之后,首要将捋请剧中人物关系的基础上,于第二章以女主角戏剧形象及音乐形象两个角度对“泰伊思”三幕中不同的身份形象进行分析第三章分析歌剧中“泰伊思”的三首经典唱段,以歌唱的演唱力度、气息的运用、以及歌曲的情感处理几个方面进行分析并将结合自身演唱经验对唱段进一步分析。在歌剧中为探究“泰伊思”的真实内心,仔细从演唱中洞察能突显形象...
【文章来源】：内蒙古师范大学内蒙古自治区
【文章页数】：92 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
如谱例2-2，在欢快的音乐旋律烘托及众人合唱的欢呼声“Thais!soeurdesKarites！（泰伊思，亚历山大的玫瑰）”中泰伊思美艳绝伦的亮相在参加宴会的所有
二、歌剧《泰伊思》中女主角“泰伊思”人物形象塑造将泰伊思的魅力发挥到极致，同时凸显了她张扬自大魅惑手段极高的特质。此处是再一次真正升华了泰伊思这一浪荡不羁、自负自满的人物形象特征。在泰伊思心中魔女维纳斯是她唯一的信奉，与阿塔纳埃尔基督徒的身份形成了鲜明的戏剧冲突，赋予这一阶段这一环节的戏剧魅力。2、“厌恶女妓生活”在热闹的宴会结束后，泰伊思回到家中终于可以独处的时候，她在独白中提到了能远离那些毫无内涵猥琐下流的男人。看到她在镜子里美貌开始衰退，满怀忧虑地想到岁月会布满一头白发皱纹便感到灵魂是无比的空虚，畏惧着容颜老去。如图 2 所示，从外部特征来看：
图 3从性格特征看，如图 3 所示，泰伊 思随着阿塔纳埃尔在烈日炎炎下，不辞劳苦长途跋涉前往着修道院泰伊思与第一幕幕贪图享乐的泰伊思形成了性格上鲜明的对比。在途中，泰伊思忍受着身心的苦痛，要求要休息的时候，阿塔纳埃尔告诉她一定要破碎身体毁灭肉 体真心悔过才会让泰伊思纯净。而此时的泰伊思脚在流血同时阿塔纳埃尔流露出了对她的悲悯心。泰伊思在阿塔纳埃尔温柔的言语下坚持要行走，但在这沙漠中，阿塔纳埃尔告诉泰伊思那面墙就是修道院，两个人的旅行就要结束了，并为了恢复泰伊思的体力为她取来水和果实。泰伊思表达了感激之情对阿塔纳埃尔是表赞美的，他这个神的使者是袒护仁慈的，她内心是无比喜悦的体现了泰伊思将要进去修道院，性格中充满希望的情怀。当清凉的泉水、甘甜的果实摆在面前的时候，男、女主人公彼此温柔深情的唱起了“我是属于你的，你是属于我的，神将你给了我”此时当两个人的感情即将要萌芽的时候，远处传来修女院要接走泰伊思的呼唤声。最终，泰伊思被送进修道院，而阿塔纳埃尔心中难舍难分。就在此时《沉思曲》第二次奏响，
【参考文献】：
期刊论文
[1]莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐特点及演唱风格研究[J]. 韩爽. 戏剧之家. 2018(20)
[2]歌剧《奥赛罗》中女主角主要唱段的剖析与演唱技巧[J]. 杨雪雁. 黄河之声. 2018(16)
[3]浅析普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”的艺术形象塑造[J]. 苏静地. 北方音乐. 2018(09)
[4]歌剧《茶花女》中女主角的人物特征及名段赏析——女性爱情的悲剧[J]. 王晓潇. 中国民族博览. 2016(07)
[5]以《参孙达丽拉》为例分析女中音角色在歌剧中的艺术表现形态[J]. 孙国强. 戏剧之家. 2015(24)
[6]音乐如何承载戏剧——以歌剧《蝴蝶夫人》女主角首次出场的音乐为例[J]. 刘天石. 音乐创作. 2014(06)
硕士论文
[1]巴伯歌剧《瓦妮莎》女主角人物形象研究[D]. 肖惠嘉.华南理工大学 2018
[2]歌剧《号角》中聂耳的人物塑造和演唱体会[D]. 冯丹青.云南艺术学院 2017
[3]通过对歌剧《江姐》选段《五洲人民齐欢笑》的分析谈江姐的人物塑造[D]. 林楠.天津音乐学院 2017
[4]歌剧《爱的甘醇》中男主角内莫利诺的人物塑造及演唱特色[D]. 马骏.山东艺术学院 2017
[5]歌剧《再别康桥》中陆小曼人物塑造与演唱探析[D]. 张乐怡.天津师范大学 2017
[6]论歌剧《原野》中女高音金子的音乐形象及演唱技巧[D]. 王江涛.吉林艺术学院 2017
[7]威尔第歌剧中女性形象浅析[D]. 王若晨.西安音乐学院 2016
[8]论威尔第歌剧《假面舞会》中女巫艺术形象的塑造[D]. 张露.内蒙古师范大学 2016
[9]歌剧《骆驼祥子》音乐特征和人物形象塑造研究[D]. 郝林冲.河南大学 2016
[10]浅谈歌剧《野火春风斗古城》中高自萍人物塑造的具体呈现[D]. 张培训.河南大学 2016
本文编号：2957573
【文章来源】：内蒙古师范大学内蒙古自治区
【文章页数】：92 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
如谱例2-2，在欢快的音乐旋律烘托及众人合唱的欢呼声“Thais!soeurdesKarites！（泰伊思，亚历山大的玫瑰）”中泰伊思美艳绝伦的亮相在参加宴会的所有
二、歌剧《泰伊思》中女主角“泰伊思”人物形象塑造将泰伊思的魅力发挥到极致，同时凸显了她张扬自大魅惑手段极高的特质。此处是再一次真正升华了泰伊思这一浪荡不羁、自负自满的人物形象特征。在泰伊思心中魔女维纳斯是她唯一的信奉，与阿塔纳埃尔基督徒的身份形成了鲜明的戏剧冲突，赋予这一阶段这一环节的戏剧魅力。2、“厌恶女妓生活”在热闹的宴会结束后，泰伊思回到家中终于可以独处的时候，她在独白中提到了能远离那些毫无内涵猥琐下流的男人。看到她在镜子里美貌开始衰退，满怀忧虑地想到岁月会布满一头白发皱纹便感到灵魂是无比的空虚，畏惧着容颜老去。如图 2 所示，从外部特征来看：
图 3从性格特征看，如图 3 所示，泰伊 思随着阿塔纳埃尔在烈日炎炎下，不辞劳苦长途跋涉前往着修道院泰伊思与第一幕幕贪图享乐的泰伊思形成了性格上鲜明的对比。在途中，泰伊思忍受着身心的苦痛，要求要休息的时候，阿塔纳埃尔告诉她一定要破碎身体毁灭肉 体真心悔过才会让泰伊思纯净。而此时的泰伊思脚在流血同时阿塔纳埃尔流露出了对她的悲悯心。泰伊思在阿塔纳埃尔温柔的言语下坚持要行走，但在这沙漠中，阿塔纳埃尔告诉泰伊思那面墙就是修道院，两个人的旅行就要结束了，并为了恢复泰伊思的体力为她取来水和果实。泰伊思表达了感激之情对阿塔纳埃尔是表赞美的，他这个神的使者是袒护仁慈的，她内心是无比喜悦的体现了泰伊思将要进去修道院，性格中充满希望的情怀。当清凉的泉水、甘甜的果实摆在面前的时候，男、女主人公彼此温柔深情的唱起了“我是属于你的，你是属于我的，神将你给了我”此时当两个人的感情即将要萌芽的时候，远处传来修女院要接走泰伊思的呼唤声。最终，泰伊思被送进修道院，而阿塔纳埃尔心中难舍难分。就在此时《沉思曲》第二次奏响，
【参考文献】：
期刊论文
[1]莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐特点及演唱风格研究[J]. 韩爽. 戏剧之家. 2018(20)
[2]歌剧《奥赛罗》中女主角主要唱段的剖析与演唱技巧[J]. 杨雪雁. 黄河之声. 2018(16)
[3]浅析普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”的艺术形象塑造[J]. 苏静地. 北方音乐. 2018(09)
[4]歌剧《茶花女》中女主角的人物特征及名段赏析——女性爱情的悲剧[J]. 王晓潇. 中国民族博览. 2016(07)
[5]以《参孙达丽拉》为例分析女中音角色在歌剧中的艺术表现形态[J]. 孙国强. 戏剧之家. 2015(24)
[6]音乐如何承载戏剧——以歌剧《蝴蝶夫人》女主角首次出场的音乐为例[J]. 刘天石. 音乐创作. 2014(06)
硕士论文
[1]巴伯歌剧《瓦妮莎》女主角人物形象研究[D]. 肖惠嘉.华南理工大学 2018
[2]歌剧《号角》中聂耳的人物塑造和演唱体会[D]. 冯丹青.云南艺术学院 2017
[3]通过对歌剧《江姐》选段《五洲人民齐欢笑》的分析谈江姐的人物塑造[D]. 林楠.天津音乐学院 2017
[4]歌剧《爱的甘醇》中男主角内莫利诺的人物塑造及演唱特色[D]. 马骏.山东艺术学院 2017
[5]歌剧《再别康桥》中陆小曼人物塑造与演唱探析[D]. 张乐怡.天津师范大学 2017
[6]论歌剧《原野》中女高音金子的音乐形象及演唱技巧[D]. 王江涛.吉林艺术学院 2017
[7]威尔第歌剧中女性形象浅析[D]. 王若晨.西安音乐学院 2016
[8]论威尔第歌剧《假面舞会》中女巫艺术形象的塑造[D]. 张露.内蒙古师范大学 2016
[9]歌剧《骆驼祥子》音乐特征和人物形象塑造研究[D]. 郝林冲.河南大学 2016
[10]浅谈歌剧《野火春风斗古城》中高自萍人物塑造的具体呈现[D]. 张培训.河南大学 2016
本文编号：2957573
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