戏剧协社演出接受研究（1923-1933）

发布时间：2021-01-10 11:22

　　戏剧协社作为爱美的戏剧运动中十分瞩目的业余社团,为现代话剧的发展做出了重大贡献。因年代久远,当时的演出与接受情形早已模糊,后人对其的认识亦难明朗。本文透过史料,还原戏剧协社演出与接受的原貌,探究历史和时代影响下,戏剧协社演出接受的参差景观。第一章依据1923年至1933年之间,上海各大报纸对戏剧协社演出的报道,将戏剧协社的演出活动按照发展阶段进行梳理,简要介绍了各次演出的接受概况及社会反响,为深入剖析戏剧协社的演出接受现象奠定基础。第二章将视角对准戏剧协社三种不同类型的接受者,回归历史现场,感受不同接受群体对戏剧协社演出所持的不同态度,从历史传统、时代社会及群体特征的分析中,窥探戏剧协社演出接受景观形成的深层内因。第三章聚焦“观”与“演”的动态发展过程,审视戏剧协社在不同类型接受者话语博弈的作用下,不断摇摆的创作倾向,以及戏剧协社对现代话剧立足和观众培养所起的重要推动作用。 

【文章来源】：上海戏剧学院上海市

【文章页数】：77 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
内容摘要
abstract
绪论
    第一节 研究背景及意义
    第二节 研究现状及分析
        一、学位论文
        二、期刊论文
        三、学术专著
    第三节 研究方法
    第四节 题目相关内容界定
        一、名称界定
        二、时间界定
第一章 戏剧协社演出接受概况
    第一节 成绩“平凡”的幼稚期
        一、《孤军》与《英雄与美人》
        二、《终身大事》《泼妇》
        三、《心狱》与《好儿子》
    第二节 驰声走誉的成熟期
        一、《少奶奶的扇子》
        二、《好儿子》《月下》《回家以后》
        三、《傀儡之家庭》
        四、《黑蝙蝠》
        五、《第二梦》
    第三节 毁誉参半的争议期
        一、《血花》
        二、《威尼斯商人》
        三、《怒吼吧,中国!》
第二章 戏剧协社演出的接受人群
    第一节 肩负使命的精英接受者
        一、学生群体
        二、文艺界人士
    第二节 戏剧协社的官方接受
    第三节 失之交臂的普通大众
        一、工人群体
        二、小市民
第三章 观与演的双向互动
    第一节 接受话语较量中戏剧协社的摇摆与话剧的立足
        一、精英为主导的接受话语
        二、精英话语的“失位”与官方话语的承继
        三、大众的“失语”
    第二节 现代观众的培养
        一、接受与演出的离合中现代审美的塑造
        二、文明观众的培养
结语
参考文献
附录
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]从“真文学”到“真戏剧”——关于五四“戏剧改良”论争的再思考[J]. 丁罗男.  戏剧艺术. 2019(06)
[2]爱美剧与中国话剧写实性舞台美术体系的构建[J]. 马俊山.  文艺研究. 2019(04)
[3]写实与审美的融合:爱美剧灯光与音效艺术考论[J]. 马俊山.  南大戏剧论丛. 2018(02)
[4]中国早期话剧布景体系考述[J]. 马俊山.  戏剧艺术. 2018(06)
[5]上海戏剧协社成立考[J]. 刘子凌.  现代中文学刊. 2014(01)
[6]论上海戏剧协社的《威尼斯商人》演出[J]. 濑户宏.  四川戏剧. 2014(01)
[7]洪深退出上海戏剧协社原因再探及反思[J]. 胡非玄.  戏剧文学. 2012(08)
[8]近代上海工人阶层的工资与生活——以20世纪30年代调查为中心的分析[J]. 张忠民.  中国经济史研究. 2011(02)
[9]南国社的演剧风格及其演出的“苦难仪式”实质[J]. 申燕.  戏剧文学. 2010(01)
[10]论《剧本汇刊》在中国现代话剧史上的地位[J]. 黄世智.  戏剧艺术. 2009(04)

博士论文
[1]复旦剧社与中国现代话剧运动[D]. 杨新宇.复旦大学 2005

硕士论文
[1]1930-1940年代曹禺四大名剧的接受研究[D]. 徐颖.山东大学 2018
[2]南京国民政府时期上海戏剧审查制度研究（1927-1937年）[D]. 韦力.华东政法大学 2014
[3]爱美剧运动的历史检讨[D]. 李艳利.山东大学 2009



本文编号：2968613