维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调演唱研究

发布时间：2021-05-18 13:32

　　维瓦尔第是巴洛克时期乃至整个西方音乐发展史上一位非常重要的作曲家,在歌剧创作领域也获得了相当多的赞誉。本文通过研究维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调旋律手法、速度和力度、歌词以及情感表达的多种处理方式等,再结合笔者自身演唱这三首作品的心得体会和经验,深入分析这三首男中音咏叹调的华彩乐句炫技演唱、语言演唱处理、钢琴伴奏以及角色演唱的内在联系,以此使更多的学习者为更准确地演绎维瓦尔第的歌剧作品提供一定的参考。 

【文章来源】：武汉音乐学院湖北省

【文章页数】：77 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
引言
第一章 维瓦尔第歌剧中的男中低音声部角色
    一、维瓦尔第歌剧中男中低音声部角色概述
        (一)维瓦尔第早期歌剧中男中低音声部角色
        (二)维瓦尔第中期歌剧中男中低音声部角色
        (三)维瓦尔第晚期歌剧中男中低音声部角色
    二、维瓦尔第男中低音歌剧咏叹调的艺术特征
        (一)维瓦尔第男中低音歌剧咏叹调的介绍
        (二)维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调的总体概述
第二章 维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调的音乐特性
    一、维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调的音乐细部分析
        (一)模进和绕口令式的旋律手法
        (二)对比式的速度与力度
        (三)情感表达的多种处理方式
    二、维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调的歌词与旋律的关系
        (一)歌词结构与音乐结构
        (二)华彩式乐句
        (三)旋律与歌词的结合方式
第三章 维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调的演唱分析
    一、维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调中华彩乐句的演唱
        (一)三首咏叹调华彩乐句演唱的共性特点
        (二)三首咏叹调华彩乐句演唱的个性特点
    二、维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调语言与演唱的关系
        (一)三首咏叹调语言的共性特点与演唱处理
        (二)三首咏叹调语言的个性特点与演唱处理
    三、维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调演唱与钢琴伴奏的合作
        (一)演唱与钢琴声部之共性处理手法的合作
        (二)演唱与钢琴声部之个性处理手法的合作
    四、维瓦尔第三首男中音歌剧咏叹调演唱与角色的内在联系
        (一)咏叹调与歌剧情节的关联
        (二)咏叹调与角色形象的演绎
结语
致谢
参考文献
附录 A
附录 B
附录 C


【参考文献】：
期刊论文
[1]维瓦尔第声乐作品中的特色创作技法研究[J]. 李姗.  人民音乐. 2017(10)
[2]巴洛克晚期集成歌剧集成方向性及成因——以维瓦尔第歌剧《巴亚捷》为例[J]. 李健.  音乐创作. 2016(07)
[3]被遗忘的经典——维瓦尔第声乐作品风格特征简析[J]. 李姗.  音乐创作. 2016(02)
[4]浅谈安东尼奥·维瓦尔第的歌剧创作[J]. 赵庆文.  戏剧之家. 2014(12)
[5]浅谈“即兴演唱”[J]. 贾棣然.  中央音乐学院学报. 2009(04)

硕士论文
[1]维瓦尔第歌剧选段《受伤的新娘》的演唱分析[D]. 赵倩.云南艺术学院 2016
[2]维瓦尔第咏叹调《在暴风雨中》《贪婪的命运》中花腔演唱实践研究[D]. 李雪.河北师范大学 2016
[3]试析维瓦尔第声乐作品的艺术诠释[D]. 卢泓予.天津音乐学院 2015
[4]维瓦尔第歌剧咏叹调《受伤的新娘》创作特征分析及演唱版本比较[D]. 李帆.陕西师范大学 2015
[5]维瓦尔第声乐作品的实践探析[D]. 王铮.西安音乐学院 2014
[6]早期歌剧作品的演唱表现[D]. 李媛媛.西安音乐学院 2012



本文编号：3193880