歌剧《迷娘》中迷娘的人物塑造 ——以咏叹调《忆故乡，常向往》为例

发布时间：2021-10-30 21:52

　　塑造歌剧角色时要突出人物的演唱特点以及性格特征,因此演唱者不仅要以良好的声乐条件为支撑,在适宜的声部进行演唱,还要加深对作品的理解、人物的认知以及对舞台的掌控能力。歌剧《迷娘》是19世纪法国作曲家昂布鲁瓦·托马斯的代表作,这部以女中音为主角的歌剧使他在法国国内外获得了广泛的赞誉。该剧以歌德的小说《威廉·迈斯特的学习时代》中的人物“迷娘”为原型,以迷娘的爱情故事为蓝本所创作的三幕抒情歌剧,表达了主人公对记忆中故乡的向往与对爱情的追求。本文结合对理论的深入学习与笔者本人的演唱实践,通过对19世纪下半叶法国抒情歌剧发展脉络的梳理,详实阐述歌剧《迷娘》的创作背景与剧情、作者生平与创作情况,在此基础上对迷娘的人物形象塑造及主要唱段进行合理的探讨研究。以迷娘所演唱的浪漫曲《忆故乡,常向往》为例,对这首咏叹调的歌剧背景、和声曲式进行综合分析,并从演唱处理、法语语音重点、形体表情设计等多个角度如何更好地诠释迷娘的人物形象进行分析与总结,通过对歌剧选段的演唱分析来进一步加深对人物形象塑造的理解,意在从更深层次剖析人物的性格特征,提升自身对歌剧作品的认识并为我们在今后的演唱中更好地演绎歌剧中的角色提供有益... 

【文章来源】：山东艺术学院山东省

【文章页数】：22 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
第一章 歌剧《迷娘》概述
    第一节 歌剧《迷娘》创作背景
    第二节 作曲家生平介绍
    第三节 歌剧《迷娘》剧情介绍
第二章 咏叹调《忆故乡,常向往》音乐分析
    第一节 咏叹调《忆故乡,常向往》背景
    第二节 咏叹调《忆故乡,常向往》曲式分析
第三章 迷娘的人物塑造与演唱分析
    第一节 迷娘音乐形象分析
    第二节 以咏叹调《忆故乡,常向往》的演唱为例
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]歌剧《迷娘》与长笛独奏《迷娘幻想曲》比较研究[J]. 郑飞.  艺术评鉴. 2018(20)
[2]从《戏剧使命》到《学习时代》——“迷娘”形象变化探析[J]. 远思.  外国语文研究. 2018(03)
[3]浅析咏叹调《忆故乡,常向往》中的音乐与语言[J]. 汤丽娜.  戏剧之家. 2015(18)
[4]“我是蒂塔尼亚”——选自歌剧《迷娘》[J]. 陶英.  歌剧. 2014(07)
[5]歌声中的角色塑造——以“卡门”与“迷娘”的对比为例[J]. 陈琳.  音乐时空. 2013(10)
[6]歌剧咏叹调《忆故乡常向往》解析[J]. 王珊.  音乐生活. 2013(03)
[7]托玛斯歌剧选曲《忆故乡,常向往》演唱诠释[J]. 田婧.  黄河之声. 2010(21)

硕士论文
[1]论轻歌剧《蝙蝠》中阿黛莉一角的艺术形象塑造[D]. 金敏.武汉音乐学院 2018
[2]歌剧《迷娘》中两首女中音咏叹调的演唱研究[D]. 李晶晶.江苏师范大学 2018
[3]浅析十九世纪法国抒情歌剧《浮士德》的音乐创作[D]. 李忻润.上海音乐学院 2016
[4]试论多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中内莫里诺的角色塑造[D]. 武尧.重庆大学 2016
[5]19世纪法国女中音咏叹调在教学中的运用[D]. 黎辉辉.河北师范大学 2010
[6]“迷娘曲”的音乐分析与其演唱研究[D]. 树林.上海师范大学 2007



本文编号：3467492