家庭角色表演中的主动与客动:评《玩偶之家·下集》

发布时间：2021-11-11 21:29

　　美国剧作家卢卡斯·纳斯的《玩偶之家·下集》一剧中家庭四个角色在彼此的冲突和表演中在主动与客动的状态之间变换,并采取相应的行动来达到各自的目的。主角娜拉主动不成,却以不自觉的客动获得了保姆安玛丽的支持;娜拉和丈夫托尔瓦也是在放弃了争夺主动后才有了真心交流;最后,娜拉主动地再次出走,正面迎敌,希望为女儿艾美及天下女性开拓出一个新世界。这些富有戏剧性的变化不仅让人看到了一个多世纪以来女性解放运动的艰难进步,同时也说明在家庭角色的表演中,主动与客动的平衡是保证彼此间的有效沟通和家庭中人际关系健康发展的关键。 

【文章来源】：戏剧艺术. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章页数】：9 页

【文章目录】：
社会表演中的主动与客动
主动不成的娜拉反在客动中获得安玛丽的支持
娜拉和托尔瓦放弃争夺主动才有了真心交流
娜拉主动迎敌，要为天下女性开拓出一个新世界
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]一场围城内外的自由悖论——评卢卡斯·纳斯剧本《玩偶之家·下集》[J]. 王心怡.  戏剧之家. 2019(26)
[2]角色设定、角色表演与角色表演的脆弱性——以斯特林堡的《朱莉小姐》为例[J]. 俞建村.  戏剧(中央戏剧学院学报). 2019(02)
[3]玩偶之家·下集[J]. 卢卡斯·纳斯,胡开奇.  戏剧与影视评论. 2018(05)



本文编号：3489558