一心统万象——戏曲表演意象创生中的“意向性”结构

发布时间：2022-01-20 06:17

　　创造"审美意象"的过程是一个"意向化"的结构过程。同样,在戏曲表演创造意象的过程中,从情感的贯穿、戏剧节奏的疾徐安排到表演形式的创造,包括审美创造与审美体验从"象"向"象外"超越的过程,无一不受到"意向性"结构作用的深刻影响。无论表演者是否能够清晰地意识到"意向性"结构作用的存在,在具体创造中都必然受到"意向性"结构的导引,在"意向性"结构的作用下完整的戏曲意象得以创生,其审美意蕴不断溢出、超越,不断从有限向无限拓展。 

【文章来源】：戏剧文学. 2020,(02)北大核心

【文章页数】：17 页

【文章目录】：
一、“审美意象”的“意向性”结构
    （一）“意向性”结构
    （二）“审美意象”的“意向性”结构
二、戏曲表演形式的“感兴活力”
    （一）“感兴”的意义
    （二）戏曲表演形式的“感兴活力内涵”
    （三）“感兴活力内涵”的“感性同构”
        1. 表演形式“感兴活力内涵”在“节奏”上与“目标情感”达成“感性同构”
        2. 表演形式“感兴活力内涵”在“力量”上与“目标情思”达成“感性同构”
    （四）戏曲表演形式唤起“感性体验”的直觉性
三、戏曲表演意象创生中的“意向性”结构
    （一）“感兴活力”的同构聚合———“象”的“意向性”聚合
    （二）“意向性”结构作用在戏曲表演意象创生中的表现———戏曲表演形式质料的“感兴活力内涵”及其“感兴活力”的“意向性”结构
五、一心统万象———戏曲表演意象的创生
    （一）杨小楼的“一字诀”
    （二）格心“一字诀”与“一画论”
    （三）心统万象



本文编号：3598321