斯坦尼体系与中国话剧演剧

发布时间：2024-01-03 19:40

　　纵观二十世纪中国话剧舞台艺术发展史,斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系(简称“体系”)的影响是至关重要且意义深远的。1930年代,受国内政治运动及“左翼戏剧”思潮的双重影响,中国话剧开始“走俄国人的路”。从这一刻起,“体系”就逐渐成为中国话剧舞台演剧的正宗。因而,如果要系统研究中国话剧舞台艺术发展的历史,就不能不深刻观照“‘体系’在中国”这一宏大的课题。本文的核心意旨便是系统考察“体系”对中国话剧演剧的影响。本文试图从四个方面分时期研究“‘体系’在中国”这一课题:第一,“体系”在中国的译介传播与理论接受情况;第二,中国戏剧家是如何运用“体系”去从事舞台艺术创作的;第三,中国戏剧家是如何发挥主体意识,通过“体系”来建构本国的话剧民族演剧体系的;第四,学习“体系”过程中存在怎样的问题,以及这些问题对中国话剧演剧的发展又造成了怎样的特殊影响。文章主要包含六个部分。绪论部分阐述了本课题的选题缘起与研究意义、学界对相关问题的研究现状、文章的研究思路与观点创新。本文的研究并不停留在梳理史料、罗列“体系”译介层面,也不局限于描述各时代的“体系”研读与论争情况,而是在此基础上,解析“体系”对中国话剧演剧建构、发...

【文章页数】：151 页

【学位级别】：博士

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中文摘要
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绪论
第一章 中国话剧呼唤舞台演剧的规范
    第一节 文明戏时期：描出话剧的“型”
    第二节 1920年代：本色演技与模拟演技
    第三节 左翼戏剧时期：自觉走向斯坦尼体系
第二章 抗战时期：理论学习与实践摸索
    第一节 “体系”传播迈上新台阶
    第二节 理论建构中的“体系”形影
    第三节 在实践摸索中初见实效
第三章 “十七年”：演剧趋于成熟规范
    第一节 戏剧界再掀“体系热”
    第二节 全面促进演剧的成熟
    第三节 创建“体系”的“中国学派”
    第四节 独尊与扫荡的两重命运
第四章 新时期：在复归中走向开放
    第一节 斯坦尼斯拉夫斯基体系的复归
    第二节 “体系”在多元对话中的新发展
    第三节 黄佐临、徐晓钟的民族化创造
结语 中国话剧仍然需要斯坦尼体系
参考文献
致谢



本文编号：3876687