《你在哪里呀，红莲》演唱之我见

发布时间：2024-01-05 18:46

　　本文就歌剧《运河谣》男主角秦啸生的咏叹调《你在哪里呀,红莲》展开论述。第一章,通过对王宏伟老师的演唱技术和舞台表演进行科学分析,在学习前辈演唱的基础上,大胆指出王宏伟老师在诠释咏叹调时的三点缺憾:第一、在演唱方面,个别字存在特别情感表现中咬字吐字的缺憾。第二、部分段落的表演节奏把握的不太到位。第三、对主人公内心情绪起伏的控制上也不尽完美。第二章,就以上三点提出自己不同于王宏伟老师的见解。首先,在咬字行腔方面依据中国传统戏曲的介母音概念,并结合十三辙理论,提出处理特殊感情的咬字行腔方法。其次,在表演中着重强调了表演节奏的重要性,表演节奏应与剧情、音乐、肢体语言等协调统一。最后说明,在处理角色内心体验的变化时,应重视内心体验和外在表现的有机结合。第三章,将三点不同见解在毕业音乐会上进行了演出实践,并运用了相应理论,得到在场观众以及同行的一致认可与好评。通过艺术实践来检验理论正确与否,使理论与舞台实践相结合,进而得出理论成果。

【文章页数】：24 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
1 王宏伟演唱歌剧咏叹调《你在哪里呀,红莲》的三点缺憾
    1.1 缺憾一：咬字行腔
    1.2 缺憾二：表演节奏
    1.3 缺憾三：内心体验
2 对演唱咏叹调《你在哪里呀,红莲》的不同见解
    2.1 民族歌剧中特殊感情的咬字吐字处理方法
    2.2 歌剧人物在特定情感表达中表演节奏的正确运用
    2.3 角色人物内心情绪变化的不同层次处理
3 咏叹调《你在哪里呀,红莲》的舞台实践
    3.1 戏曲化的咬字行腔在舞台实践中的运用
    3.2 表演节奏的把控在舞台实践中的体现
    3.3 角色内心情绪的不同层次变化在舞台实践中的展现
结语
参考文献
附录
致谢



本文编号：3877130