古调仙声:广东汉剧艺术家李仙花的旦行表演艺术

发布时间：2024-11-02 16:31

　　 李仙花是当代广东汉剧艺术的领军艺术家,在其四十多年的从艺生涯中,演绎创作了众多成功的艺术形象。其鲜明的个性化特征最突出地体现在《蝴蝶梦》一剧的创作中,她以生动细腻的唱作表演,推进了广东汉剧舞台语言的完美表达,扩大了广东汉剧在海内外的影响力,也完成了对于广东汉剧旦行艺术的全面运用,其成熟的表演艺术使其成为继黄桂珠、梁素珍之后的又一代广东汉剧旦行表演艺术大家。她的艺术经验为广东汉剧在今天的传承与发展带来重要启示作用。

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【部分图文】：

李仙花通过对扇坟少妇的创作,将花旦行当表演赋予了丰富的人性表达,显示了她对青春女性完整的个性把握,也超越了花旦行当技术层面的程式规范。李仙花用花旦行当塑造少妇之后,紧接着在《毁扇》中则以青衣应工来展示田氏的庄重沉稳。如果说扇坟少妇是以佻达俏丽的身形体态,来渲染不被孝服遮蔽的天性,....

例如《白门柳》对于京剧艺术的更多借鉴,以及偏重于古典文人趣味的题材选择,或多或少偏离了客家观众对于广东汉剧的惯常审美。这当然是广东汉剧院的整体发展诉求所致,同时也包含了李仙花对于这个古老剧种现代转型的思考。这当然需要时间检验和艺术评估,却也真实地展现了广东汉剧意欲快速跟上时代需求....

作为清代以来进入岭南的“外江戏”的遗存剧种,广东汉剧与孕育成长于江汉平原的湖北汉剧等剧种同源一脉,是皮黄声腔在岭南地区流传颇广的一个剧种。随着清代以来客家人族群意识的发展,广东汉剧被看作闽粤地区客家人的代表性剧种,广泛地流播于海内外客家人的生活中,与广府人传承创造的粤剧、潮汕人传....

李仙花这种准确的形象定位,来自于她对旦行艺术娴熟的驾驭和超越。在塑造鲜活的田氏形象时,她已经将行当表演化在了形象的成长变化中。因此,在接下来的《汲水》《成亲》《劈棺》三场戏中,基于楚王孙的呵护、求婚以及急病,田氏形象呈现出更加多元的人性侧面,多元行当的艺术技法让这个“青衣”呈现出....

本文编号：4009803