咏叹调《亲爱的人何时到来》演唱特色研究

发布时间：2025-03-14 23:03

　　帕伊谢洛是18世纪后期有影响的意大利作曲家,歌剧是他创作的一个重要领域。《尼娜》是作曲家帕伊谢洛的代表作之一。咏叹调《亲爱的人何时到来》深刻地刻画了歌剧人物尼娜的人物性格与音乐形象。本文以歌剧《尼娜》中的咏叹调《亲爱的人何时到来》为研究视角,把《亲爱的人何时到来》的演唱特点作为研究对象,以“局内人”和“局外人”的双重身份对咏叹调的演唱特色进行了详实地分析。通过细致入微的分析,为演唱者塑造人物音乐形象、声音风格、情感表现,把握作曲家的歌剧创作思想,展现那个时代的歌剧艺术特色与风格,以及更好地塑造歌剧中的女高音角色尼娜提供了一定的借鉴与参考。论文分为五个部分:第一部分,引言;第二部分,帕伊谢洛的生平及歌剧创作;第三部分,歌剧《尼娜》的创作背景及剧情简介;第四部分,咏叹调《亲爱的人何时到来》不同版本演唱之比较;第五部分,咏叹调《亲爱的人何时到来》的演唱特色。

【文章页数】：37 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图5.1谱例1第二部分（9—45小节），是一个并列单二部曲式

双主题分节变奏曲式子AA1A2结尾小节）（9--45小节）（46--77小节）（78--105小节）（106--108a+ba1+b1a2+b2（9--32）（33--45）（45--60）（61--77）（78--92）（93--105....

图5.2谱例2第二乐段（25—44小节）：在谱例三中，出现了由短促的人声与钢琴伴奏声部的和谐

图5.2谱例2第二乐段（25—44小节）：在谱例三中，出现了由短促的人声与钢琴伴奏声部的和行，且29—32小节旋律与歌词的重复了（25—28小节），可以看出作曲家想体现出人公尼娜期待男主人公林洛多回来，但又知道他回不来的失落心情。并且为下一乐句情中“亲爱的人，他不在....

图5.3谱例3在接下来的40小节，钢琴伴奏左手采用了三连音全分解的伴奏织体，右手以五度跳进推动了41小节，使得歌曲旋律上出现了第一次高潮，并在第45小节完满的聚拢在F大调属和弦上

图5.3谱例3在接下来的40小节，钢琴伴奏左手采用了三连音全分解的伴奏织体，右手以五度跳进推动了41小节，使得歌曲旋律上出现了第一次高潮，并在第45小节完满的聚拢在F大调属和弦上。如谱例4：

图5.4谱例4第三部分（45—77小节），这一部分其实是对第二部分的变奏

图5.4谱例4），这一部分其实是对第二部分的结构同第二部分的结构基本一且更加地哀愁。49小节旋律开始的最高潮。如谱例5：图5.5谱例5）同第二部分形成大层次大段落的化，使得歌曲的整体线条走向更为

本文编号：4034754