都市文化视角下的沪剧与近代上海社会
发布时间:2017-08-10 08:31
本文关键词:都市文化视角下的沪剧与近代上海社会
【摘要】:沪剧原为上海城郊的田头山歌小调,原称“本滩”。1920年,著名艺人邵文滨等将“本滩”改名为“申曲”,取申城之曲之意。20世纪20年代后期,一批文明戏演员转行加入申曲戏班,编演了不少时装戏、古装戏,其戏曲表演的形式日趋成熟。40年代,又有一批话剧、电影人士加入,从事申曲的编、导、舞美工作。1941年起,申曲改名为“沪剧”。从早期的“花鼓戏”到初入上海都市的“本滩”,从欲与京昆平分秋色的“申曲”到最终定名为“沪剧”,称谓的改变不仅反映了沪剧剧种在发展过程中艺人们的不同心态,而且折射出沪剧发展史上与上海社会变化的密不可分。然而,沪剧的发展远非只有艺人们的努力就达到,作为上海都市的草根戏曲,沪剧发展过程中的不断改良和提高与上海社会的人群不无关系。新剧编导加盟申曲剧团,为沪剧的进一步发展增添了新的活力,注入了新鲜的血液。他们的编导不仅为剧团创作了许多叫座、卖座的好戏,,而且增加了剧团的实际收益。不论对普通观众还是申曲艺人都是一举多得的好事。随着上海都市社会日新月异的变化,新兴媒介——报刊、电台等对沪剧的报道和传播日渐增多,这种物质条件的丰裕为沪剧的传播和发展提供了坚实的基础。通过报刊、电台的报道,市民观众有了与沪剧演员和明星互动的平台,这种互动关系有利地促进了沪剧剧种的繁荣。正是在这样丰富的物质基础之上,加之“八一三”事变后上海沦为“孤岛”,上海市民的大众娱乐消费观念产生了变化,沪剧艺人们为了寻求剧种的改良和更进一步的发展,将“西装旗袍戏”推向了繁盛的境地,而这一沪剧的繁荣也在上海社会周边地区逐渐显示出来。
【关键词】:沪剧 近代上海 都市文化 西装旗袍戏
【学位授予单位】:上海师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2013
【分类号】:K25;J809.2
【目录】:
- 中文摘要4-5
- Abstract5-9
- 绪论9-17
- 一、选题缘由9-10
- 二、学术史回顾10-15
- 三、理论方法与资料来源15-16
- 四、思路与框架16-17
- 第一章 从乡村到都市——沪剧发展概述17-30
- 第一节 沪剧的早期发展17-24
- 一 乡间小曲——沪剧的早期形式“花鼓戏”17-19
- 二 初入都市——“花鼓戏”易名为“本滩”19-24
- 第二节 沪剧的“ 都市化” 进程24-30
- 一 欲登大雅之堂——“本滩”改称“申曲”24-26
- 二 都市戏曲的最终成型——“西装旗袍戏”与“沪剧”26-30
- 第二章 都市人群与沪剧的关系30-44
- 第一节 新剧编导的加盟与沪剧的转型30-35
- 一 从“说书先生”到“三顶小帽子”30-32
- 二 新编剧目与沪剧的发展32-35
- 第二节 市民观众与沪剧的互动35-44
- 一 市民观众与沪剧发展35-41
- 二 沪剧演员对观众的影响41-44
- 第三章 都市社会发展与沪剧变迁44-70
- 第一节 都市的近代化发展与沪剧繁荣44-60
- 一 报刊媒介对沪剧的传播44-51
- 二 新式剧场及“空中剧场”与沪剧的发展51-60
- 第二节 都市文化的发展与沪剧繁荣60-70
- 一 上海社会时尚对沪剧发展的影响60-65
- 二 文化中心城市对周边地区的辐射65-70
- 结语70-71
- 附录一71-78
- 参考文献78-83
- 致谢83
【参考文献】
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本文编号:649744
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