基于王娇蕊形象塑造的舞台表演陌生化创作研究(2)
（二）《红玫瑰与白玫瑰》主题与隐喻
隐喻可以看作是一种比方，指的是将自身非常了解的意思在一个类似的现实中得到体现的一种现象。在戏剧的世界里，很多事情是无法形象表达的，比如演员的情绪、心理和思想观念，这些抽象的东西需要用抽象的方法来获取。对隐喻而言，其内涵也是融合于舞台表现的基本功能中，如戏剧动作、戏剧语言等，通过改变材料和灯光的效果和质感以将某种信息传达给观众，就是隐喻在现代舞台艺术的主要表现形式，更是融合功能性和象征性基本体现。
安徽大学此次排演的《红玫瑰与白玫瑰》中，同样采用了一些隐喻和象征的方式来呈现戏剧的主题、人物的心理等。两朵玫瑰就是最好的对主题的一种隐喻，红玫瑰象征着大胆热烈激情，白玫瑰象征圣洁宁静。从反向方面来看，红玫瑰又是紋子血，是一朵带刺的玫瑰，她需要激情需要关爱，她让恪振保消受不起，感到畏惧。而白玫瑰是饭粘子，无趣、单薄。令人提不起兴趣感到乏味。
具体来说，话剧中故事的角色心理活动呈现方式具有较强的隐喻性。不同于小说主要通过心理描写以及借助于读者的想象来理解故事人物的心理活动和变化，剧组排演的话剧主要借助于灯光变幻以及舞台布景意象等手段，更为直观地呈现剧中人物的心理活动空间。此次我们将剧场的舞台设置一分为二，分别代表了两个恪振保他们各自的心房，也即表现出恪振保的分裂人格和情感状态；在恪振保的左右两个心房里，又分别住着“红玫瑰”王娇蒸和“白玫瑰”孟烟鹂，于是舞台两个区域中同时演绎着“红玫瑰”和振保的爱欲情事以及“白玫瑰”和振保之间发生的纠葛。隐喻恪振保内心的纠结与痛楚，也更好的表现“两朵玫瑰”的不同。而演员们在舞台两个区域中的精彩表演则恰到好处地揭示了恪振保情感与意识的分裂，这一舞台效果在给观众带来无限吸引和新奇元素的同时，还使得观众产生新奇之感，从而吸引更多观众。最后，通过将内在活动进行抽象化和具体化的表述，观众能感受到挣扎的心理变化。在最后当侈振保知道娇蓉要决定转嫁给他时，他害怕了他决定逃离她，，恪振保残忍的把主娇蒸甲一把用手捂住，把她内心的那份爱给“抹灭” 了，这个时候舞台上出现了下红玫瑰花瓣的场景，通过“下花瓣”这个场景也隐喻了娇蓉对振保内心的死去。
通过话剧舞台的重新叙述，尤其是经由对故事中几个主要人物形象的陌生化处理，也即分别由两位演员同时表现同一角色，并借由演员们专注卖力的表演，最终将人物内心的各种矛盾以及人格分裂、内心挣扎等以非常直观且生动的方式表现出来，整个故事的主题便也在这一过程中得以突显。可以说，这是小说文字难以实现的。
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三、《红玫瑰与白玫瑰》中王娇蕊形象分析.......................10
（一）王娇蕊性格解析...................................10
（二）王娇蕊与全剧主要角色的人物关系..........................13
四、《红玫瑰与白玫瑰》中王娇蕊舞台行动的处理
较之于电影电视等艺术形式，舞台艺术所呈现的舞台环境与其观众之间的距离更近。在戏剧展开的过程中，观众作为具有独立意识的个体，原本与戏剧舞台、戏剧人物之间存在天然的距离。另一方面，由于舞台艺术通常都是现场扮演，一旦戏剧内容与人们现实生活非常贴近，并且舞台布景设计也极为逼真时，观众的在场感将会获得显著增强，甚至很可能直接从观戏的审美世界跳入现实世界并将两者混合，最终丧失其独立的自我意识。那么，如何使观众能够完全融入戏剧舞台的审美世界，同时确保观众能够自由地跳出舞台世界而保持自身的独立意识？
就现阶段的舞台艺术实践来看，可充分利用陌生化的手段，通过建立全新的观演关系、开放式舞台环境，同时多层面地运用舞台布景、灯光、音效、服装以及多媒体等手段，进而打造一个拉近观众距离的舞台效果。与此同时，还可以从演员的角度切入，通过对其语言、肢体动作、情感心理等方面进行陌生化处理，从而实现最有效地吸引台下的观众。陌生化作为一种舞台表现手段要求其中的观众能够理性地分析和判断戏剧舞台上发生的故事，同时在这一过程中确立自身的立场。
(一）语言的陌生化
在戏剧表演中，演员们的语言实际上具有较大自由度和灵活性，例如在本剧组排演的《红玫瑰与白玫瑰》中，语言陌生化的加入区别于传统戏剧的审美体验，观众在非常新鲜的感触中同时也扩大了自身的视觉审美视野。在整部戏的第九场中当得知娇蕊动了真情，要抛弃所有转嫁给佟振保的时，振保内心的担忧与对现实的妥协，台词中很好的运用了陌生化。下面我将举例分析
佟振保：我看到巍峨的大厦朝我倾倒过来
振保乙：我头脑眩晕，我看到灰褐色流线型的大屋像大的不可想象花车，朝我轰轰然开过来，遮光蔽日
4冬振保：遮光蔽日1
这些台词话语代表着王娇蕊与佟振保的的内心真实的感受，当佟振保被王娇蕊“压蓍”喘不过气来的时候，并没有通过正常台词的角度去形容，而是通过一种隐喻，一种夸张来形容，特别是这句我看到巍峨的大厦朝我倾倒过来，灰褐色的流线型的大厦像大的不可想象的花车，朝我竟然开过来，遮光蔽日。她把娇蕊形容成巍峨的大厦，挡住了他的未来与光明，表现出佟振保内心的一种纠结与压抑得不到释放，这样也很好的体现了佟振保本身性格的一种自私。在这里作者用“陌生化”的手法将观众习以为常的的感情表达重新回归到一种新奇的状态。随着振保的退缩促使王娇蕊追的更紧，台词中说到自己就像个孩子，通过把遇到的过的男人形容成玫瑰花，可是唯独振保这一朵是她放不下的，她丢弃不了的，从观众的角度这样的台词的表达语言处理更为直观的了解人物内心。另外在这段台词中也同样的很好的体现了语言的陌生化。
王娇蕊：“振保，振保，振保，振保，我王娇蕊，年纪很轻已经拥有很多东西，可这些是不算术的，走啊，我就像是个糊里糊涂的小孩儿，一朵一朵的摘下许多玫瑰花儿，然后把他们扎成一把顺—丢，可是振保，振保，振保，你这一朵我是无法丢掉的，我所有的安全，所有的未来都是你一手造成的，你把我重盖了，我爱你，我要和你一起安居乐业”。这一段的描述就像以第三人称介绍一样，用一种旁观者的态度将她的内心活动很细腻的运用比喻、拟人化的修辞方式描述给观众看，描述给观众听，它区别于传统舞台剧的方式，区别以往舞台剧方式，通过人物独白来展现，一种直白的方式就像观众看到了作者的描述，很好的体现了语言的陌生化。
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结语
布莱希特的间离效果（陌生化）理论被引入戏剧实践的过程中，也多次引起过一部分艺术家们的疑惑：经历布莱希特的“陌生化”创作后，这个艺术作品是否会受到观众的认可？ “间离”到哪种程度，观众能够理解?同样是出于对相关疑问的思考，以及对这一创新理论的戏剧实践冲动等，笔者所在剧组具体运用这一“陌生化”改编并排演了《红玫瑰与白玫瑰》一剧，并获得了演出成功。
此次《红玫瑰与白玫瑰》的排演不同于以往的体验派的排演经历，全新的“陌生化”表演方式，让我在塑造人物的开始阶段我有过迷茫，不知道该用一种什么样的方式去途释王娇蕊这个人物形象。为了深入了解“陌生化”的内涵所在，我阅读了大量的书籍，理解到“陌生化”对于演员的要求就是要与其所饰演的角色保持一定的距离，不能如同“体验派”那样完全沉浸在角色的个人情感里，要保持“第三者”的身份去审视自身的表演和人物形象，最终使观众能够理性地分析和判断戏剧舞台上发生的故事。
于是我进一步思考,如何令观众理性理智地分析剧作传达的内容和情感呢？从演员的角度来说就是要创作出形成令观众信服的舞台形象。结合我对“陌生化”的理解，以及我在塑造王娇蕊过程中的体验，我认为，演员的这一终极任务与“体验派”并无不同，舞台形象的最终形成还是需要建立在对剧本创作内涵的深刻理解、对人物形象的完全把握领会这一 “套路”之上。
不管是“陌生化”还是“体验派”，演员的天职——创作人物形象并没有任何差别，一个演员，只要吃透剧本、吃透角色，再加上扎实的表演基础技能，面对任何形式的表演都会游刃有余。
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参考文献（略）
本文编号：8489
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/xijuwudaolunwen/8489_2.html
