比较文学视点下的莎士比亚与中国戏剧

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文学评论 1998年第3期

比较文学视点下的莎士比亚与中国戏剧

李万钧

内容提要:中西戏剧是两个迥然不同的戏剧体系,相距甚远,但莎剧与中国戏剧却是一个可比的题目。本文第一部分谈莎剧与中国传统戏曲的可比性。第二部分谈莎士比亚对中国现代话剧的影响。

一

莎剧与中国戏曲有不少相似之处。其一,都是诗剧。莎剧角色用诗说话,中国戏曲角色用诗唱歌。莎剧的诗基本上不入乐,中国戏曲的诗必入乐。莎剧既有 有韵诗 ,也有大量 无韵诗 ,中国戏曲的诗全是 有韵诗 。莎剧的诗格律宽,中国戏曲的诗格律严。莎剧也有散文台词,多出自下层角色之口,不占主位。中国戏曲的散文台词即 白 与 打背拱 (旁白),与曲相比,只占客位,故曰 宾白 。但不管怎么说,从大的方面看,莎剧与中国戏曲的主要戏剧语言都是诗,这一点是相同的。

其二,都有歌舞。音乐歌舞是中国戏曲的灵魂, 唱做念打 四功中占其三,所谓 无声不歌,无做不舞 ,无音乐歌舞者不叫戏曲。王国维给中国戏曲下了科学的定义: 戏曲者,谓以歌舞演故事也。 (1) 然后代之戏剧,必合言语、动作、歌唱以演一故事,而后戏剧之意义始全。 (2)在西方戏剧中,莎剧除动作对白外,歌舞成分是比较多的,于是便与中国的戏曲也有了近似,不

妨将莎氏三十七个剧本中的歌舞略作考察:

暴风雨 中有爱丽儿 弹琴唱歌 及 奏庄严的音乐 ,还有众精灵跳舞。 维洛那二绅士 有 乐师 、 歌 、 音乐 。 温莎的风流娘儿们 有牧师爱文斯唱歌,还有诸角色扮精灵捉弄福斯塔夫 精灵等一面唱歌,一面拧福斯塔夫 。 一报还一报 中有 童儿唱歌 。 无事生非 中有鲍尔萨泽唱歌,众角色唱 挽歌 ,还有 跳舞 。 爱的徒劳 有毛子唱歌、假面跳舞。 仲夏夜之梦 有小仙的合唱、群舞与音乐。 威尼斯商人 写巴萨尼奥独白时, 乐队奏乐唱歌 ,还有众乐工在山坡奏乐。 皆大欢喜 中有公爵从臣阿米恩斯唱歌,众和。林居人唱歌,众和。童甲童乙 齐声合唱 。 驯悍记 中的彼特鲁乔唱了四句歌。 终

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