音乐中的关联域:从巴洛克到20世纪——艾夫斯、巴托克、欣德米特与巴赫的《C大调前奏曲》

发布时间：2018-05-08 05:36

  本文选题：互文性 + 误读　； 参考：《中国音乐学》2017年01期

【摘要】：一部作品耐人寻味的关键,在于作曲中实现的独特而符合时代精神的完美性。巴赫的《C大调前奏曲》由于形式上的"高贵的简单"成为音乐史上难以超越的经典,古诺的改编实际上与原作本质相悖,成为了"伪劣艺术品"。20世纪上半叶,经历了浪漫主义的"独创性危机",作曲家"沉默"了。他们致力于从过去寻找突破口,"新古典主义"兴起。艾夫斯、巴托克、欣德米特再次从巴赫《C大调前奏曲》中寻找灵感,由于他们的独特个性特征,使各自的作品在巴赫作品的基础上完成了完美的"弑父",成功摆脱了巴赫的影响,从而形成对其的误读、评论和疏离,建立起富有个性特征的音乐作品。这是20世纪上半叶的精神诉求,他们通过成功地超越前辈,完成了自我话语更新。
[Abstract]:The key to an interesting work lies in the unique perfection of composition that conforms to the spirit of the times. Bach's "prelude in C major" became a classic in music history because of its formal "noble simplicity". The adaptation of Cournot actually contradicted the essence of the original work and became a "fake and shoddy work of art" in the first half of the 20th century. After experiencing the original crisis of romanticism, the composer was silent. They tried to find a breakthrough from the past, and neoclassicism rose. Ives, Bartok, Hindermitt are once again looking for inspiration from Bach's Prelude in C major, because of their unique personality, On the basis of Bach's works, their works have completed the perfect patricide, successfully got rid of the influence of Bach, thus formed their misreading, comments and alienation, and established the musical works full of personality characteristics. This was the spiritual appeal of the first half of the 20th century. They successfully transcended their predecessors and completed the renewal of their self-talk.
【作者单位】： 中央音乐学院;
【分类号】：J614

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本文编号：1860162