斯特拉文斯基音乐美学思想再认识

发布时间：2017-03-23 05:01

  本文关键词：斯特拉文斯基音乐美学思想再认识，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：斯特拉文斯基(1882-1971)作为20世纪伟大的作曲家,他的音乐的美学思想同样倍受人们关注。在他的美学思想中,音乐形式的地位占主导,甚至他认为形式就是音乐中的一切。因为此,斯特拉文斯基被视为汉斯立克“音乐形式理论”的拥趸,被认为是“形式-自律”论者。然而通过研究,笔者发现斯特拉文斯基的音乐美学思想中存在着一定的矛盾性,因为在他认为形式是音乐一切的同时,又同时认为音乐表现情感。对于这一矛盾的表述,我们倘若视而不见,作曲家真实的音乐思想也许会被埋没,从而导致丢失其中真正的价值。本文以传统音乐美学的研究方式,从音乐构成的本质特性,音乐的形式与内容、音乐的功能与价值和音乐的创作与表演四个范畴,试图对斯特拉文斯基音乐美学思想作较系统的分析,以阐述其音乐美学思想中被遮蔽的事实。
【关键词】：斯特拉文斯基 音乐美学思想 音乐构成本质特性 形式与内容 功能与价值 创作与表演
【学位授予单位】：江西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J601
【目录】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-6
• 前言6-8
• 1 绪论8-14
• 1.1 研究目的、意义和范围8-9
• 1.2 研究现状9-12
• 1.3 研究方法12-14
• 2 斯特拉文斯基的音乐美学思想分析14-34
• 2.1 关于音乐构成的主要特性14-18
• 2.1.1 强调音乐存在过程中的物理性时间呈现15-16
• 2.1.2 强调音乐形式美的主导性倾向16-18
• 2.2 关于音乐的形式与内容18-24
• 2.2.1 音乐形式构成对音乐内容非选择性存在18-20
• 2.2.2 音乐内容对形式的内在动机性存在20-24
• 2.3 关于音乐的功能与价值24-31
• 2.3.1 音乐创造秩序感25-28
• 2.3.2 音乐反映传统的断裂28-29
• 2.3.3 音乐表现性的纯粹化和审美化29-31
• 2.4 关于音乐的创作与表演31-34
• 2.4.1 音乐的创作31-32
• 2.4.2 音乐的表演32-34
• 结论34-36
• 参考文献36-39
• 致谢39-40
• 在读期间公开发表论文(著)及科研情况40

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